《黑處》王一淳談結(jié)尾大改動：審查要求案子必須破
王一淳告訴我們，2002年，她的父親離世，在回憶與父親相處的點(diǎn)滴時，她決定寫出自己的成長故事，經(jīng)歷了多次修改和重心轉(zhuǎn)移，她發(fā)現(xiàn)最終是那些成長中被教育規(guī)避的、遮遮掩掩避而不談的青春階段和身體變化，在成年后成為耿耿于懷的幽微心事。
為了尋找成長素材，除了自身經(jīng)歷之外，王一淳也翻閱了許多同齡人的少時日記，有趣的是，她發(fā)現(xiàn)了一段集體回憶：大多數(shù)人的青春性啟蒙都不是來自于父母和學(xué)校，而是經(jīng)歷了漫長、艱苦的自我摸索過程，跌跌撞撞拼拼湊湊。就像電影中的曲靖，父親告訴她坐自行車不能岔開腿，但不告訴她為什么不能這樣做，不讓她去人煙稀少的人工湖，卻不告訴她會有什么樣的危險發(fā)生。在沒有性啟蒙來源的青春里，是傳說中的強(qiáng)奸殺人案，敬老院的猥瑣老頭，幫她完成了性啟蒙的過程，很尷尬，很現(xiàn)實(shí)。
流行金曲時代氛圍將觀眾“打回原形”：都是狗剩和翠花
《黑處有什么》重現(xiàn)90年代氛圍的取景地在導(dǎo)演王一淳的家鄉(xiāng)——河南小鎮(zhèn)的一所國營工廠內(nèi)，在王一淳的記憶里，這座工廠因?yàn)橛杏吞?，曾?jīng)十分繁榮，隨著時代的變遷，油田干涸，人陸續(xù)搬離，工廠被廢棄的同時，也很大程度上保留了八九十年代的模樣。少女曲靖唱著小虎隊(duì)、郭富城的歌，就在這里，開啟了她的成長故事。
流行金曲是影片的時代符號
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