《塔洛》呈現(xiàn)藏區(qū)原生態(tài)自然 曝藏語RAP終極預(yù)告
孤獨(dú)和喧囂 拍打夢(mèng)想的灰塵
大量的固定長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾變成了旁觀者而非窺視者，冷峻地看到塔洛是如何因?yàn)橐粡埳矸葑C而被收編到現(xiàn)代化社會(huì)這張大網(wǎng)里去的，瑣碎的生活拼貼并不讓人感到沉悶，反而突出了生活的粗糲的質(zhì)感。山上的荒蕪和山下的喧鬧形成了鮮明對(duì)比，縣城和牧區(qū)的一靜一噪，帶來了許多奇巧的觀影體驗(yàn)。塔洛在山上的時(shí)候，幾乎都位于鏡頭中心，到了山下，就處于邊緣位置，這或許和導(dǎo)演從藏區(qū)走出來后對(duì)于身份焦慮的經(jīng)歷有關(guān)。
四十歲的塔洛，像一個(gè)第一次戀愛的小伙子一樣，愛上了一個(gè)鏡中的虛影，以為這個(gè)虛影是五彩斑斕的世界。塔洛的這種孤獨(dú)和純良有一種共性，這種共性是從民族、歷史里帶來的，它超越了地域性，這也是為什么《塔洛》能在國(guó)際上屢獲殊榮的原因。我們無從得知塔洛的價(jià)值觀重新洗牌是好是壞，只能拍打拍打夢(mèng)想的灰塵，繼續(xù)前行。
《塔洛》反映了現(xiàn)代文明中可能遇到的種種機(jī)遇，發(fā)人深省。影片將于12月9日登陸全國(guó)院線。
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