­　　上映20天，一部以慰安婦為題材的電影《二十二》綜合票房達(dá)1.69億元，一舉成為近年來(lái)國(guó)內(nèi)院線(xiàn)紀(jì)錄片市場(chǎng)票房新冠軍。這樣的成績(jī)，完全超出片方的想象。從驚喜到平靜，導(dǎo)演郭柯坦言：“《二十二》已不再是一部作品，而是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。”

­　　《二十二》究竟有何魅力，又是如何在今夏院線(xiàn)市場(chǎng)成為一匹勢(shì)不可當(dāng)?shù)暮隈R？

­　　做有情感的片子

­　　盡管慰安婦題材敏感，容易引動(dòng)感情，但觀(guān)眾看到的《二十二》克制、平淡，自然而不刻意。畫(huà)面背后，是郭柯對(duì)自己拍攝理念的堅(jiān)持。郭柯認(rèn)為，拍攝中最大的困難不是資金、不是技術(shù)，而是“怎么跟老人相處，判斷有些東西該不該拍。像哄小孩一樣把她內(nèi)心的東西‘騙’出來(lái)，其實(shí)是能做到的，但是這樣做沒(méi)有意義。”

­　　為了多投入感情，達(dá)到最純粹的表達(dá)效果，郭柯選擇了最“自由”的方式，不同于以往“規(guī)規(guī)整整”地拍戲，不講究拍攝方式、主題、影像，也不被資本、周期、劇情等因素捆綁，沒(méi)有刻意的設(shè)計(jì)，只是“跟著感覺(jué)走”，去觀(guān)察和接受大自然給的東西，去體會(huì)和捕捉“一切都給你準(zhǔn)備好了”的事物。

­　　從制作角度來(lái)看，“《二十二》不能說(shuō)是一個(gè)很精細(xì)的片子，但這恰好是它的一個(gè)特點(diǎn)。它是歷史的、紀(jì)實(shí)的影片，有凝重、紀(jì)實(shí)這樣的優(yōu)點(diǎn)。”紀(jì)錄片研究中心主任張同道認(rèn)為。

­　　社會(huì)關(guān)愛(ài)成就票房

­　　相比于作品本身，郭柯相信是大家對(duì)老人們的關(guān)愛(ài)轉(zhuǎn)化成了票房，他只不過(guò)是通過(guò)影像這種媒介，把愛(ài)心匯聚起來(lái)。無(wú)論是明星對(duì)影片的贊助聲援，還是普通民眾對(duì)超前點(diǎn)映、眾籌和轉(zhuǎn)發(fā)的支持，通過(guò)名人效應(yīng)和新媒體傳播的力量，觀(guān)眾的共同情感通過(guò)一部電影集結(jié)起來(lái)，最后轉(zhuǎn)化成票房。

­　　《二十二》引發(fā)關(guān)注，不是偶然。張同道分析：“這個(gè)片子的主題是非常凝重的，風(fēng)格也是很?chē)?yán)肅的，它所思考的問(wèn)題雖然不是和每個(gè)人相關(guān)，但其實(shí)是和我們的民族相關(guān)，是和我們的歷史相關(guān)，這個(gè)相關(guān)性就構(gòu)成大家看這個(gè)片子的理由。”同時(shí)，影片放映正值抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念日的特殊時(shí)期。“《二十二》連接了今天和歷史，這是一部紀(jì)錄片非常重要的功能，它集中了社會(huì)的一種情感表達(dá)。”張同道說(shuō)。

­　　有人質(zhì)疑《二十二》濫用題材，沒(méi)有深挖。郭柯卻說(shuō)：“我還真不關(guān)心電影怎么做，我只關(guān)心這些老人現(xiàn)在的狀況，所以就要最真實(shí)地展現(xiàn)她們。一部電影多么渺小啊，為什么把人都忘了？”面對(duì)“慰安婦”和“老人”兩個(gè)身份，郭柯選擇把“老人”放在前面。

­　　“尊重老人，把她們看成活生生的人，不要把她們標(biāo)簽化。”這是郭柯提供的一個(gè)對(duì)家國(guó)記憶的觀(guān)察窗口。沒(méi)有撕心裂肺的苦痛，沒(méi)有苦大仇深的羈絆，多數(shù)時(shí)候，老人們?cè)阽R頭前的表現(xiàn)是平靜的、緩慢的、沉默的，甚至是樂(lè)觀(guān)的。她們的溫度，才是應(yīng)有之義。

­　　紀(jì)錄片市場(chǎng)走向復(fù)興

­　　除了制片方與觀(guān)眾在情感上的契合以及對(duì)電影進(jìn)行宣傳的合力，《二十二》票房奇跡的誕生也有賴(lài)于國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的復(fù)興態(tài)勢(shì)。

­　　排片量小、票房占比低，紀(jì)錄片作為一種小眾化的電影類(lèi)型，長(zhǎng)期在主流商業(yè)市場(chǎng)表現(xiàn)低迷。但去年，像《我們誕生在中國(guó)》《我在故宮修文物》《舌尖上的新年》等一批紀(jì)錄片取得了不錯(cuò)的反響。據(jù)《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2016）》統(tǒng)計(jì)顯示，去年“純”紀(jì)錄電影票房總計(jì)8032萬(wàn)元，創(chuàng)下紀(jì)錄電影新高。

­　　張同道表示，如果在前幾年市場(chǎng)只追求商業(yè)大片的環(huán)境中，《二十二》就沒(méi)有成功的可能。乘著中國(guó)電影市場(chǎng)變化的東風(fēng)，《二十二》成為了那匹黑馬，讓社會(huì)認(rèn)識(shí)到紀(jì)錄片用一種什么方式參與到社會(huì)文化的生態(tài)建設(shè)中。

­　　隨著分眾市場(chǎng)的形成，紀(jì)錄片慢慢在公眾放映中獲得一席之地，這說(shuō)明觀(guān)眾更成熟，市場(chǎng)的需求更趨多元化，而不至于都變成清一色的商業(yè)大片。“商業(yè)大片是給大眾帶來(lái)了娛樂(lè)，但是也讓人的思想變得簡(jiǎn)單，美學(xué)變得簡(jiǎn)陋。”張同道認(rèn)為，紀(jì)錄片在院線(xiàn)市場(chǎng)的推廣是很有必要的，而分眾市場(chǎng)的形成作為電影市場(chǎng)的一個(gè)巨大變化，與中國(guó)文化建設(shè)、文化發(fā)展、文化成熟是有關(guān)系的。（張 賀 姚祎婷）