巖井俊二批日本拍電影過渡依賴漫畫原作 直言要向漫界學(xué)習(xí)
巖井俊二：恩，確實(shí)如此。我從小時(shí)候開始，只要放學(xué)回家，肯定就進(jìn)入了漫畫、特?cái)z以及怪獸作品的世界，我是完全靠這些作品成長起來的。庵野秀明先生好像也是這樣的。所以說，相比電影，我其實(shí)更早入的是動(dòng)畫的坑，畢竟電影是我成長之后才開始主攻的方向，而動(dòng)畫早已在我的童年時(shí)期就深入骨髓。
動(dòng)畫原本是為了孩子創(chuàng)造的作品，但是那批孩子們長大了，漫畫家的年齡也增長了。我童年的時(shí)候，街上賣的都是少年漫畫，但是隨著時(shí)間的推移，青年漫畫開始增多。最終，原本應(yīng)該和孩子一同“畢業(yè)”的漫畫書，和成長為大人的“孩子”一起繼續(xù)著自己的“生涯”，形成了一條年齡結(jié)構(gòu)非常完整的產(chǎn)業(yè)鏈。我至今還在不斷的購買漫畫。我覺得漫畫業(yè)界真的非常出色，創(chuàng)作者們?yōu)榱瞬蛔屪x者審美疲勞，一直不停地努力創(chuàng)作著新的作品。我也在小時(shí)候夢(mèng)想成為漫畫家，但是漫畫家想存活下去必須至少完成一個(gè)完整的故事。這是一個(gè)必須會(huì)畫圖，會(huì)寫故事的行業(yè)。就是這么艱難，漫畫行業(yè)依然誕生了大量的優(yōu)秀作品。我真心覺得這一點(diǎn)是我們電影界該學(xué)習(xí)的地方。我自己還會(huì)創(chuàng)作原作小說，但是整個(gè)電影界中，寫原創(chuàng)劇本的人真的很少，從而也導(dǎo)致了電影編劇界的競爭力很小。大家都去依賴漫畫原作，我覺得這真的不是什么好事情。電影界應(yīng)該好好向漫畫界學(xué)習(xí)，思索在原創(chuàng)劇本的創(chuàng)造上，如何給新人創(chuàng)造更好的條件。
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