陳凱歌張藝謀馮小剛商業(yè)電影后回歸不同電影之路

來(lái)源:北京晨報(bào) 2016-11-17 11:19 http://www.d-black.cn/ 海峽都市報(bào)電子版

　　《長(zhǎng)城》是一部以打怪為線索的劇情簡(jiǎn)單的特效類型片，張藝謀稱自己感興趣的不是拍打怪片，而是能夠通過(guò)這種類型的電影傳播中國(guó)文化。而他的下一部電影，很可能又是一部“作者電影”。正如張藝謀教育也做電影導(dǎo)演的女兒張末時(shí)說(shuō)的那樣，他希望年輕導(dǎo)演要學(xué)會(huì)兩條腿走路，做多面手的導(dǎo)演，不要只能拍一種類型的電影。張藝謀也是這樣要求自己的，他曾感慨，不管是主流院線上映的商業(yè)大片，還是奔電影節(jié)拿獎(jiǎng)去的文藝片，想要拍好都不容易，甚至前者還要更難一些。“中國(guó)觀眾是最挑剔的觀眾，商業(yè)電影是很現(xiàn)實(shí)的。票房?jī)商炻湎聛?lái)，導(dǎo)演的心里會(huì)很失落。不像拍藝術(shù)電影，只要玩出自己的個(gè)性就好，可以不必要在乎票房。”

　　馮小剛老夫回歸赤子心

　　三大導(dǎo)演里，張藝謀、陳凱歌都是電影學(xué)院科班畢業(yè)，馮小剛則是美工出身。在電影導(dǎo)演的路上，馮小剛也走得比另外兩位曲折一些。他剛?cè)胄信摹兑坏仉u毛》、《月亮背面》等影視劇都沒有能夠上映，只得轉(zhuǎn)頭去拍賀歲喜劇，闖出另外一條路子。不過(guò)，他的賀歲喜劇雖然票房大賣，卻沒有拿過(guò)任何國(guó)際上的大獎(jiǎng)。在“大片”盛行的2006年，馮小剛也拍了一部明星云集的商業(yè)大片《夜宴》，備受爭(zhēng)議。直到近年，馮小剛老夫聊發(fā)少年狂，開始回歸剛?cè)胄袑?dǎo)電影時(shí)候的初心——就像賈樟柯所說(shuō)，自《唐山大地震》、《一九四二》開始，馮小剛就朝“作者電影”的路上狂奔而去。即將于11月18日上映的《我不是潘金蓮》，更是有著特別強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)。馮小剛這樣解讀自己的轉(zhuǎn)變：“因?yàn)榕碾娪?、因?yàn)橛^眾捧場(chǎng)，我賺了很多錢，現(xiàn)在還是想要回到當(dāng)初想做的事兒上。而且拍電影不僅需要腦力，還需要體力，我希望在還能拍得動(dòng)的時(shí)候把想拍的戲拍了。”

　　《我不是潘金蓮》從李雪蓮告狀要求復(fù)婚開始，引出了一連串搞笑事件，鮮活而幽默地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種荒誕現(xiàn)象。馮小剛認(rèn)為，李雪蓮告狀這個(gè)事只可能在中國(guó)出現(xiàn)，它體現(xiàn)了中國(guó)從幾千年的人情社會(huì)到法治社會(huì)過(guò)渡過(guò)程中人們出現(xiàn)的思維混亂。“這事要在美國(guó)，就算李雪蓮跪在美國(guó)總統(tǒng)面前，美國(guó)總統(tǒng)就會(huì)說(shuō)我管不著，你去找法院。李雪蓮在中國(guó)南方農(nóng)村長(zhǎng)大，從小受人情社會(huì)的教育，她覺得有事就得去找父母官。” （記者楊蓮潔/文柴春霞/攝）

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