­　　有一段時(shí)間，他的姿態(tài)似乎是決絕的。2006年12月14日，賈樟柯的《三峽好人》和張藝謀的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》同一天上映，成為當(dāng)年一場(chǎng)標(biāo)志性的文化事件。在那之前，前者剛獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，是公認(rèn)的大師級(jí)作品，而后者則是“金閃閃”的商業(yè)奇觀。盡管也喊出了“崇拜黃金的年代誰(shuí)來(lái)關(guān)心好人”等口號(hào)，但在對(duì)手鋪天蓋地的營(yíng)銷(xiāo)攻勢(shì)之下，自詡清高的“藝術(shù)”還是一敗涂地——至少在票房上。

­　　對(duì)這件事，賈樟柯其實(shí)很在乎。貼近現(xiàn)實(shí)的影片如果沒(méi)有被貼近的人所看到，那么其意義就失去了大半。此后的電影創(chuàng)作中，盡管保持了他獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，例如小城背景，荒誕或超現(xiàn)實(shí)的元素，冷靜的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，但轉(zhuǎn)變卻在悄然發(fā)生。從《世界》到《山河故人》，他開(kāi)始將一些商業(yè)元素引入片中，如時(shí)事的線索、外顯的情緒、“多愁善感”的配樂(lè)等，這一方面讓他的受眾更加廣泛，另一方面卻讓他開(kāi)始飽受質(zhì)疑。

­　　“2010年，我創(chuàng)辦添翼計(jì)劃和語(yǔ)路計(jì)劃。2015年，我成立暖流文化公司。有很多人問(wèn)我，你到底是商人還是電影人，你是不是變了？”面對(duì)這樣的質(zhì)問(wèn)，賈樟柯往往只能苦笑。唯有他自己知道，現(xiàn)實(shí)中的事比空想來(lái)得更復(fù)雜，藝術(shù)家同樣不能凌空蹈虛。這次參與創(chuàng)立全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟，恐怕也有他自己的“私心”。

­　　“一說(shuō)藝術(shù)電影，都覺(jué)得跟商業(yè)要?jiǎng)澢褰缦?，不求回?bào)，其實(shí)并非如此。在電影良性發(fā)展的國(guó)家，藝術(shù)片的回報(bào)率是非常高的，觀眾也大有人在。”只是，如此低姿態(tài)的表達(dá)仍不能平息所有不滿(mǎn)。

­　　有人憂心，跟商業(yè)產(chǎn)生瓜葛會(huì)削弱藝術(shù)電影的鋒芒，可他認(rèn)為，藝術(shù)電影得到回報(bào)正是因?yàn)樗匿h利。還有人疑惑，藝術(shù)片導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)，會(huì)不會(huì)后繼乏人，他卻引馬丁·斯科塞斯、北野武為援，證明游走藝術(shù)與商業(yè)間，用商業(yè)反哺藝術(shù)，才是常態(tài)。“我是因?yàn)樽鲎约合胱龅氖?，才被他們說(shuō)成了商人。”他頗有些無(wú)奈。

­　　前段時(shí)間他放出了消息，自己的下一部電影是武俠片《在清朝》，緊接著又會(huì)接拍間諜片《雙雄會(huì)》，都是實(shí)在的類(lèi)型片。而拍攝類(lèi)型片的想法實(shí)際出自他的早年，因?yàn)?ldquo;有些現(xiàn)實(shí)感更適宜用類(lèi)型語(yǔ)言去呈現(xiàn)”。“一些特別優(yōu)秀的類(lèi)型電影，如李安的《臥虎藏龍》就堪稱(chēng)藝術(shù)。兩者之間沒(méi)有截然分明的界限。”他頓了頓，很認(rèn)真地說(shuō)，“藝術(shù)也是需要觀眾，需要人間煙火的。”（記者 魯博林 于杰飛）