流量明星的收視神話破了 故事劇情演技仍是第一生命
長久以來的習(xí)慣是，沒演員就沒一切，電視臺不買賬，即使劇本好、制作好，沒有大牌演員、小鮮肉就不買賬。演員瘋狂加價，片酬都給演員了，只能在其他環(huán)節(jié)克扣，最終質(zhì)量下去了，口碑下去了，為了回本只能“注水”，多給聽話的配角加些戲多閃回，多出十集不是夢。這樣的注水劇暴力回饋到電視臺，所以說，電視臺是始作俑者也是受害者。產(chǎn)業(yè)的畸形直接體現(xiàn)在現(xiàn)在的演員撬動制，這完全是本末倒置。
在這個行業(yè)里，小鮮肉固然搶手，但肯定不是最有話語權(quán)的。小鮮肉再怎么無禮、霸道，他們也是被使用者，只要決策者放棄對他們的爭奪，或者用更開放的眼光去選擇演員，小鮮肉自然很快就會面臨有價無市的局面。比起批評小鮮肉的不敬業(yè)，問題更大的是整個行業(yè)的無原則，在把影視作品當(dāng)成快消品來生產(chǎn)的鏈條上，小鮮肉只是其中的一個環(huán)節(jié)而已。主導(dǎo)者在面臨各種替身引來對行業(yè)的信任度下降的時候，仍然沉默不語，那是因為不愿放棄短期利益。
嚴(yán)肅題材劇偶像化
觀眾流失得不償失
過去一年里，古裝和都市言情劇是最熱的兩種類型劇。但諜戰(zhàn)劇在2016年迎來了新的轉(zhuǎn)機和變革。受去年《偽裝者》大熱的影響，《麻雀》《胭脂》《解密》三部小花、鮮肉掛帥的諜戰(zhàn)劇整體出擊。諜戰(zhàn)劇受眾面相對龐大，一旦故事和制作過關(guān)，經(jīng)過核心人群的傳播，受眾面會迅速打開。
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