國產(chǎn)犯罪電影心理罪票房過億 市場也對此創(chuàng)新之舉初步認(rèn)可
李易峰
其實(shí)仔細(xì)觀察近幾年來的內(nèi)地犯罪片不難發(fā)現(xiàn)，該類型電影大致可分為“作者型”的犯罪片和商業(yè)類型犯罪片。導(dǎo)演曹保平、刁亦男作為“作者型”犯罪片的領(lǐng)軍人物，分別執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼心》、《白日焰火》都是用個(gè)人化的審美和創(chuàng)作態(tài)度去講故事，更注重通過展現(xiàn)社會(huì)黑暗、暴力來探討人性的復(fù)雜和真實(shí)。然而，“作者型”犯罪片與“商業(yè)類型犯罪片”并沒有嚴(yán)格意義上的界限，曹保平的《追兇者也》也是在犯罪類型的基礎(chǔ)上融入了黑色幽默，增加影片娛樂性，打破受眾局限。在兩者相互融合的大趨勢下，電影《心理罪》選擇做純粹的商業(yè)類型片。
在導(dǎo)演謝東燊看來，犯罪類型片商業(yè)化是國內(nèi)電影發(fā)展的必然趨勢，盡管這類影片目前相對比較少，但“這個(gè)領(lǐng)域需要有人來嘗試，否則這個(gè)類型的空間會(huì)越來越小”，犯罪類型片的商業(yè)化離不開多類型的疊加。在此之前，陳正道的《記憶大師》將懸疑片和軟科幻進(jìn)行了結(jié)合，市場也對此創(chuàng)新之舉表現(xiàn)出了初步認(rèn)可的態(tài)度。而電影《心理罪》就在純粹商業(yè)類型片的基調(diào)下，完成對小說的改編和電影的創(chuàng)作，疊加了動(dòng)作、心理、情感、青春等元素，讓觀眾看到了更大的驚喜。
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