三、《紅色沙漠》：存在的焦慮，都在那片紅色沙漠

　　片名最初被命名為《藍(lán)與綠》，取自影片中安娜有段話“墻應(yīng)該是藍(lán)的，天花板是綠的，中性色才不會(huì)造成混亂”。而最終的片名，紅色熾熱，沙漠絕望，更加符合無望中掙扎的寓意。

　　影片開始，一連串被虛焦化處理的安東尼奧尼標(biāo)志式的定格遠(yuǎn)鏡頭，逐漸清晰的是晦暗的工廠和現(xiàn)代化的鋼筋水泥建筑，不遠(yuǎn)處的煙囪使得整個(gè)畫面都彌漫在灰蒙的霧霾之中。

　　全片不時(shí)出現(xiàn)的刺耳的工業(yè)噪音，刺激著觀眾的聽覺神經(jīng)，渲染了極其焦躁的氛圍，也更好地代入到安娜的情感。

　　而作為影史真正意義的第一部彩色片，安東尼奧尼不僅拍出了最好看的調(diào)色板更是把情感融入色彩之中。顏色出彩的地方，一個(gè)是環(huán)境背景色，另一個(gè)就是人物的著裝。

　　工廠中犬牙交錯(cuò)的紅色管道、刺眼眩目的紅色鍋爐，抬頭只能望見的紅色鋼筋像網(wǎng)一樣罩著安娜，寓意在被異化的社會(huì)中有很多不可逾越邊框。

　　在六對夫妻外加克拉多交換調(diào)情宣泄時(shí)，狹小的內(nèi)室是紅色的，這種刺目的紅不僅是隨時(shí)噴張的欲望，更是一種隨時(shí)逃離的壓抑。工業(yè)化生活的抑郁無法逃脫，而屋內(nèi)擁擠的抑郁，最后引發(fā)他們打穿木屋，把木板扔進(jìn)火堆取暖。

　　白色象征安娜心里的孤獨(dú)與絕望。白色本是圣潔，但最為圣潔的白色在影片里時(shí)隨時(shí)可見煙囪里的霧靄。

　　安東尼奧尼用其獨(dú)特的專業(yè)視角，創(chuàng)造性地挑選了白色煙霧進(jìn)行畫面表達(dá)。濃重的煙霧幾乎彌漫于整個(gè)畫面，將人物擠到畫框的邊角。

　　影片最后鏡頭上移中出現(xiàn)的冒黃色氣體的煙囪，黃色本是暖色調(diào)，但在安東尼奧尼的色彩運(yùn)用中傳達(dá)生命的病態(tài)。具體毒性的黃色對環(huán)境得破壞是看得見的，看不見的是對安娜這類敏感悲觀者心理的迫害。

　　安娜在影片開始和結(jié)束都以同樣的綠色大衣出現(xiàn)，綠色代表生機(jī)和希望，卻與她開始恐慌的神情形成落差，而最后的無望更是一種對生機(jī)的諷刺。解決問題的辦法，成了漠視自己的想法。

　　綠色在安娜與克多拉第一次深入交流時(shí)的草坪上。暗示他可能解決安娜的精神危機(jī)。

　　影片中的藍(lán)色運(yùn)用主要有兩處，一是工業(yè)建筑的藍(lán)，再有就是安娜給兒子的故事中。無人的海灘，一望無際的藍(lán)，這種夢幻藍(lán)隨著傭人的打擾所中斷。

　　安東尼奧尼自己解釋，“視覺的東西總是跟主題關(guān)系緊密的。”安東尼奧尼創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩作為表意符號(hào) , 色彩不再是自然本色的簡單再現(xiàn)和還原。以“鏡頭譜寫詩歌韻腳”絕非安東尼奧尼的美學(xué)口號(hào)，在色彩的運(yùn)用和布景建構(gòu)能力上，比早先黑白作品情感更為飽滿。

　　本次致敬大師系列放映安東尼奧尼部分作品，本文介紹了他三部經(jīng)典影片，希望更多喜歡安東尼奧尼的影迷一起交流。（本文作者：樂子）