曾憑借120項(xiàng)獲獎(jiǎng)及提名領(lǐng)跑頒獎(jiǎng)季，在第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上斬獲最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳外語片三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《羅馬》，對(duì)全球影迷而言是一場(chǎng)華麗且深刻的視聽盛宴?！读_馬》有望引進(jìn)內(nèi)地，許多觀眾對(duì)影片的上映充滿期待。

　　作為好萊塢最成功的墨西哥導(dǎo)演，阿方索·卡隆此次時(shí)隔多年，再次拍攝故土，開啟自己記憶中那段塵封的“墨西哥往事”，用黑白極致美學(xué)描繪出一封迷人的私人家書。

深情又宏大的私人家書 奧斯卡最佳導(dǎo)演最私密的兒時(shí)記憶

　　《羅馬》的故事發(fā)生在上世紀(jì)70年代墨西哥城的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)“羅馬”，年輕女傭克里奧為夫妻長期異地分離的索菲亞一家工作，照顧家庭中的四個(gè)孩子。平靜的生活被突如其來地意外打破，常借出差之便與情人約會(huì)的索菲亞丈夫，準(zhǔn)備拋家棄子，而克里奧在與男友相戀時(shí)，因?yàn)橐馔鈶言袘K遭拋棄。兩位遭遇情感背叛的女性，歷經(jīng)墨西哥各種駭人聽聞的社會(huì)大事件，選擇相互扶持、各自堅(jiān)強(qiáng)。

　　這是一部以導(dǎo)演阿方索·卡隆兒時(shí)記憶鑄成的影片，承載了他最私密的個(gè)人回憶與情感，如此飽含深情的私人家書，以現(xiàn)實(shí)生活中撫養(yǎng)阿方索·卡隆長大的女傭莉波為原型，塑造了一個(gè)處于社會(huì)底層女人的柔弱與堅(jiān)韌。影片通過各種迂回、間接的方式，呈現(xiàn)出在社會(huì)變革時(shí)期的墨西哥的動(dòng)蕩不安。社會(huì)的劇變作為背景隱藏在女傭克里奧的瑣碎日常生活里，阿方索·卡隆通過大量細(xì)節(jié)將克里奧的命途多舛和動(dòng)蕩的社會(huì)產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系，在充滿韻味與各種暗示的鏡頭語言里，引發(fā)觀眾沉醉其中從而體會(huì)命運(yùn)的無常。

阿方索·卡隆親自掌鏡 締造為大銀幕而生的極致美學(xué)

　　《羅馬》是一部被阿方索·卡隆烙下個(gè)人印記的電影，他擔(dān)任了影片的導(dǎo)演、編劇、攝影等多項(xiàng)職位，據(jù)了解，這是阿方索·卡隆首次擔(dān)任劇情長片的攝影師，在影片近一年的籌備期中，因?yàn)殚L時(shí)間的延期，導(dǎo)致阿方索·卡隆原定的御用攝影師缺席，而阿方索·卡隆不愿使用說著其它語言的攝影師，他曾對(duì)此解釋：“因?yàn)楹芏喔杏X上的東西，我只懂用母語表達(dá)，再翻譯的話那個(gè)意思就變味了。”陰錯(cuò)陽差之下導(dǎo)演選擇親自掌鏡。

　　也正是因?yàn)檫@樣的選擇，讓《羅馬》成為一部更為純粹的、為大銀幕而生的電影。為了讓電影同時(shí)具有年代感與真實(shí)感，《羅馬》的畫面為黑白色，從本質(zhì)上形成年代感，除此之外拍攝時(shí)使用的數(shù)碼攝影機(jī)，在自然主義光效下，能夠清晰的還原大量細(xì)節(jié)，為觀眾帶來沉浸式的真實(shí)感受。阿方索·卡隆將自己最深沉的回憶，通過手中的鏡頭娓娓道來，不少媒體稱贊《羅馬》是阿方索·卡隆導(dǎo)演生涯的巔峰作品。