與開幕式當天的浮華熱鬧，競賽日首日的驚喜連連相比，進入第3天的戛納電影節(jié)略顯平靜。兩部主競賽單元影片《對不起，我們錯過了你》、《大西洋》的表現(xiàn)則是“天壤之別”，導演肯·洛奇的穩(wěn)定發(fā)揮屬于“意料之中”，瑪緹·迪歐普的入圍則是“情理之外”。反而是非競賽展映單元的傳記電影《火箭人》憑借超高口碑成為首映后的最大贏家。

主競賽的失望與穩(wěn)定：蒼白“大西洋”和穩(wěn)健肯·洛奇

　　法國時間5月16日，第72屆戛納國際電影節(jié)進入第3天，又有兩部主競賽單元的影片迎來了首映。

　　電影《大西洋》由法國與塞內(nèi)加爾聯(lián)合制作，影片以塞內(nèi)加爾討薪工人和即將結婚的女孩為兩條故事主線，盡管導演在結尾部分較好地將兩條線索融合，但貧瘠的影像和蒼白的故事，還是讓電影宮巴贊廳里的幾百位記者看得昏昏欲睡，該片也成為截至目前主競賽單元首映場中退場人次最多的電影?！洞笪餮蟆贩庞辰Y束后，僅有幾位記者給予了禮貌性的掌聲。

　　作為法國導演瑪緹·迪歐普的劇情長片處女作，《大西洋》很遺憾未能帶給大家任何驚喜，而影片蒼白孱弱的表現(xiàn)，也難免給人一種只因導演是女性，且影片題材關乎少數(shù)族裔，才會入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的感覺。

　　相比較《大西洋》的冷清，隨后首映的《對不起，我們錯過了你》則彰顯了兩度獲得金棕櫚大獎的英國導演肯·洛奇的超人氣。該片的故事依然發(fā)生在《我是布萊克》中的英國北方城市紐卡斯爾，只是這次故事的主角變成了快遞員與護工組成的底層家庭。

　　片名“對不起，我們錯過了你”和“我是布萊克”一樣都是一語雙關，如果說后者是一句對英國福利制度憤怒、激烈的控訴，那么“對不起，我們錯過了你”的涵義則隱晦了許多，它既是指瑞奇送快遞時簽收卡上對顧客寫的一句話，也指向這對夫婦因工作繁忙致使對兒子缺失關懷和教育的無奈現(xiàn)狀。

　　最近國內(nèi)很多員工都在抱怨“九九六”，而在英國則有“八十六”的說法。電影中，瑞奇和艾比14小時6天的工作時間和超負荷的工作量成為當下英國工人階級面對雇傭問題的縮影，這也正是他們這場家庭矛盾危機的導火索。

　　影片還通過瑞奇和艾比的職業(yè)和他們接觸的對象，對底層和弱勢群體進行了一次全景式的肖像描繪，比《我是布萊克》更往前拓展了一步。因為遭遇次貸危機，男主角瑞奇失去工作，負債累累，在不斷更換職業(yè)與住處的同時，他和妻子艾比還要養(yǎng)育一對正在成長的兒女。瑞奇找到了一份快遞司機的工作，艾比則是一名護理工，每天輾轉在老弱病殘之間，照顧他們的生活起居。

　　全片演員都是素人，男女主角的表演卻很真實細膩，富有感染力，可惜各自戲份都不夠集中，在表演獎的爭奪上或許會吃虧。至于肯·洛奇能不能三封金棕櫚其實已經(jīng)不重要，因為他還是那個在社會不公面前，能夠勇敢站出來的吶喊者和捍衛(wèi)者，盡管，他已經(jīng)83歲了。

非競賽的驚喜與爆款：《火箭人》超越《波西米亞狂想曲》

　　相對于主競賽單元的平淡，16日的戛納電影節(jié)完全屬于埃爾頓·約翰和他的傳記電影《火箭人》。同一天里，這部電影的媒體拍照環(huán)節(jié)和紅毯先后舉行，晚上6點半的紅毯上，回蕩著他的經(jīng)典歌曲。李宇春、吳彥祖、明道等華人明星也悉數(shù)亮相。

　　在媒體拍照環(huán)節(jié)上，扮演埃爾頓·約翰的塔倫·艾格頓和埃爾頓本人妙趣互動，服飾夸張，動作搞笑。而在紅毯上，雖然大家收斂起了“浮夸”，但埃爾頓·約翰依舊戴著自己標志性的夸張眼鏡。

　　《火箭人》的首映只對持有邀請函的嘉賓開放，不少觀眾在接受1905電影網(wǎng)采訪時力贊影片，他們認為，能在埃爾頓·約翰本人在世時拍出這樣一部傳記影片非常重要，而塔倫·艾格頓所扮演的埃爾頓也讓觀眾完全忘記了他作為演員的存在。

　　還有觀眾表示，《火箭人》遠遠超出了導演德克斯特·弗萊徹執(zhí)導的音樂傳記電影《波西米亞狂想曲》，和“波米”相比，《火箭人》是“飛上天”的超現(xiàn)實影片。大量色彩繽紛的夸張服飾以及埃爾頓·約翰的經(jīng)典歌曲都成為了電影的華彩段落。