國(guó)產(chǎn)電影分析點(diǎn)評(píng)：陷入敘事敘事能力陷入困局
【文藝觀潮】
自產(chǎn)業(yè)化步伐加快以來(lái)，中國(guó)電影取得了令人矚目的成績(jī)：電影產(chǎn)量逐年增長(zhǎng)，票房不斷攀高，普通百姓沉寂已久的觀影熱情被點(diǎn)燃，先是一二線(xiàn)城市，繼而是三四線(xiàn)城市乃至縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)，電影已經(jīng)前所未有地融入到國(guó)人的日常文化生活之中。但與中國(guó)電影這十多年來(lái)的大發(fā)展相伴隨的是兩個(gè)始終難以化解的矛盾：一個(gè)是市場(chǎng)業(yè)績(jī)的向好與輿論口碑的欠佳；另一個(gè)是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的風(fēng)生水起和“走出去”的舉步維艱。輿論口碑欠佳，表明中國(guó)電影的藝術(shù)品質(zhì)在一定程度上落后于其市場(chǎng)表現(xiàn)；“走出去”舉步維艱，意味著中國(guó)電影缺乏同其他文化有效溝通的能力或辦法，以至于難以獲得其他國(guó)家普通觀眾的認(rèn)可。這兩個(gè)矛盾同時(shí)指向中國(guó)電影升格為電影強(qiáng)國(guó)的一大掣肘——敘事水平的低下。
國(guó)產(chǎn)電影陷入敘事困局
當(dāng)張藝謀、陳凱歌、何平、馮小剛等“第五代”導(dǎo)演掀起武俠大片的創(chuàng)作風(fēng)潮時(shí)，他們依靠對(duì)資金和人力資源的空前整合極大地提升了國(guó)產(chǎn)電影的制作質(zhì)量，為觀眾奉上一個(gè)個(gè)“視覺(jué)盛宴”。但由于這批創(chuàng)作者大多依靠藝術(shù)電影起家，在被卷入市場(chǎng)化的大潮之初，不太適應(yīng)商業(yè)大片的生產(chǎn)機(jī)制。因此，在實(shí)際的創(chuàng)作中，他們就不可避免地對(duì)好萊塢“高概念電影”做出了種種片面甚至錯(cuò)誤的理解和效仿，取其易于移植卻流于淺表的“視覺(jué)奇觀”，舍棄了看似無(wú)足道哉、實(shí)則構(gòu)成好萊塢電影內(nèi)在精髓的敘事法則，其結(jié)果就是諸如《天地英雄》《十面埋伏》《無(wú)極》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《夜宴》等影片大多在包括情節(jié)邏輯、角色配置、人物動(dòng)機(jī)、主題意蘊(yùn)等敘事層面出現(xiàn)各種硬傷，從而消解了其在視聽(tīng)效果方面所取得的突破，被影評(píng)人斥為“眼熱心冷”“養(yǎng)眼不養(yǎng)心”，觀眾也很容易對(duì)此產(chǎn)生審美疲勞。
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