­　　范冰冰主演的《我不是潘金蓮》，因?yàn)?為了一句話，告狀 20 年"的定位，角色很容易令人聯(lián)想起鞏俐的《秋菊打官司》。這么多年過去，國(guó)產(chǎn)電影中的農(nóng)村女性形象，其實(shí)仍然有相似之處。想要演好這些角色，也有規(guī)律可供參考。

­　　個(gè)性一定要執(zhí)著

­　　《秋菊打官司》是鞏俐獲得威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)的作品，她飾演的農(nóng)村婦女秋菊至今仍是經(jīng)典角色，因?yàn)檎煞虮淮彘L(zhǎng)踢傷，秋菊為了一口氣，開始了漫長(zhǎng)的討說(shuō)法的歷程。《我不是潘金蓮》中，范冰冰的角色李雪蓮則有相似之處，因?yàn)樗说囊痪湓?，這個(gè)農(nóng)村婦女開始了 20 年的告狀之路。就如范冰冰所說(shuō)，這個(gè)角色有著"黑就是黑，白就是白"的個(gè)性，認(rèn)知中沒有灰色地帶。

­　　趙薇在《親愛的》中，角色經(jīng)歷雖與上述兩位有差別，個(gè)性上卻也是非常的執(zhí)著，只是因?yàn)轲B(yǎng)母的尷尬身份，讓她的角色在悲情之上又有了幾分灰調(diào)的暖意。

­　　與個(gè)性張揚(yáng)的時(shí)裝片女主角相比，農(nóng)村女性的角色多存在于現(xiàn)實(shí)主義題材之中，少了很多現(xiàn)代女性的外向，卻更具傳統(tǒng)中國(guó)女性的堅(jiān)韌、執(zhí)著。

­　　外形一定要顛覆

­　　在國(guó)產(chǎn)電影中，鞏俐在一定程度上奠定了農(nóng)村女性的角色形象，健康、潑辣、裝扮樸素，與她在后期電影中的霸氣女王形象截然不同。而以《我的父親母親》出道的章子怡，梳著兩條長(zhǎng)辮子、穿著花棉襖束腳褲的形象，也與她現(xiàn)在的角色差別極大。

­　　趙薇拍攝《親愛的》時(shí)，不僅素面朝天、滿臉疲憊，還以方言進(jìn)行表演，完全沒有成功女商人的氣勢(shì)。范冰冰的顛覆也是很大，接到劇本時(shí)，馮小剛提出的要求就是"三個(gè)月不能請(qǐng)假、每場(chǎng)戲事先排練、沒有特寫和近景、沒有漂亮的裝扮"，加上從村里搜羅來(lái)的村婦服裝，她在拍攝時(shí)走在集市里都沒人發(fā)現(xiàn)。

­　　最好有名導(dǎo)加持

­　　除了角色個(gè)性、形象上的突破，農(nóng)村人物角色更打動(dòng)人的，往往是其命運(yùn)中折射出的社會(huì)因素。與時(shí)裝片中的都市女性不同，農(nóng)村人物角色面對(duì)的不是職場(chǎng)的勾心斗角，或是兩性關(guān)系的你來(lái)我往，而是更深層的命運(yùn)的牽扯，她們所面臨的問題往往更殘酷、更考驗(yàn)人性。

­　　而要想讓這樣一個(gè)角色有更豐富的表現(xiàn)，演員個(gè)人的表演是一方面，導(dǎo)演編劇的水準(zhǔn)更是關(guān)鍵之處。不過，隨著國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的急劇發(fā)展，導(dǎo)演和投資商們對(duì)大制作影片和類型片的投入在加大，現(xiàn)實(shí)題材尤其是農(nóng)村題材影片的數(shù)量卻未見明顯增長(zhǎng)。