
掌中木偶戲《古城惠安女》有15個角色
角色達15個,動作更多
郭培權(quán)介紹,此次新劇還有一個最大的特色,即參演的主要都是新演員,人物設(shè)定上會更加豐富多彩。
他說,傳統(tǒng)的掌中木偶戲,角色一般只有生、旦、凈、末、丑5個角色。每個角色,如何進場,在臺上如何走步,唱什么歌,相對固定,少了些新鮮感。此次新劇,將出現(xiàn)惠女挑擔(dān)、推車、擔(dān)石頭場景,以表演居多。
新劇的角色達15個左右,也加大了表演的難度。有些演員最多分飾四五個角色,有時一個場景10多個角色,超出演員人數(shù),就需要有人雙手各操控一個木偶。
就是一個角色,幕后演員也常要換人。比如,女主人公阿螺既有談戀愛的文戲,也有和倭寇對打的武戲。到武戲時,阿螺就換男同事來表演,更有表演力度。
郭培權(quán)透露,因新劇的武打戲較多,他們特地邀請漳州國家一級導(dǎo)演、北派布袋戲國家級傳承人陳錦堂來擔(dān)任導(dǎo)演。原來,南派布袋戲動作比較溫柔,北派的相對剛強有力。
打破沉悶,吸引年輕人
郭培權(quán)說,掌中木偶,最考驗功力的是手指頭,功夫要深。新演員雖然經(jīng)驗不足,但相對不受傳統(tǒng)劇目的約束,想象的空間比較大,更加活潑。
藝術(shù)保護傳承中心主任顏福安,在劇中參演好幾個角色。他說,80后的團隊,第一次演新劇,壓力雖大,但期待更大。
在他看來,傳統(tǒng)的布袋戲,基本靠語言、唱腔表達情感,類似于講古,老人家比較喜歡。但對于年輕人來說,這樣的劇目相對沉悶,最忌諱的是時間過長,特別是外地人,聽不懂閩南話,可能坐不到10分鐘就想走了。
此次新劇目,他們最想突破的,就是希望觀眾的群體往年輕化的方向發(fā)展。所以,他們盡可能減少臺詞和唱腔,把所有的精力都放在動作上,需要他們勤練功。每天早上,他們都要操練手指功,確保靈巧度和協(xié)調(diào)度。
這樣的劇目,推出來后有什么樣的效果,他們心中也沒底,但希望嘗試不一樣的創(chuàng)新。此次首演結(jié)束后,該中心也將對外常態(tài)性演出,每年20場公益性演出,是他們的主推方向,希望有越來越多的年輕人能喜歡上傳統(tǒng)文化。(海都記者 陳麗娟 謝向明 謝明飛 實習(xí)生 黃藝昕 通訊員 曾志剛 文/圖)