方力鈞，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫(kù)發(fā)起人。

­　　真正好的藝術(shù)家永遠(yuǎn)都是用自己的作品呈現(xiàn)當(dāng)代問(wèn)題，藝術(shù)不是要解決問(wèn)題，但是藝術(shù)可以揭示問(wèn)題，呈現(xiàn)問(wèn)題，回答問(wèn)題。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作為伴隨改革開(kāi)放應(yīng)運(yùn)而生的一個(gè)鮮活的藝術(shù)形態(tài)，見(jiàn)證了中國(guó)社會(huì)的發(fā)展。我的作品背后和今天的現(xiàn)實(shí)社會(huì)都有著密切的聯(lián)系。在我看來(lái)，繪畫(huà)就是一種表達(dá)方式，其他的內(nèi)容、形式都只是載體，我癡迷于通過(guò)繪畫(huà)去表達(dá)內(nèi)心世界和人生態(tài)度，從構(gòu)圖、用筆用墨中吸收傳統(tǒng)與民間繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，以個(gè)人的視角來(lái)關(guān)注生活和當(dāng)下，也善于從傳統(tǒng)文化資源中尋找樂(lè)觀、豁達(dá)、光明的東西。

­　　我覺(jué)得，個(gè)人化的創(chuàng)作自由可以構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)事件，從個(gè)人的變化中，同樣可以覺(jué)察到一種歷史性的轉(zhuǎn)向。在我的作品中藍(lán)天、白云、鮮花的背景中混雜著手槍、昆蟲(chóng)、飛禽等等各種沖突的元素，既荒謬又真實(shí)，既美好又殘酷。我是學(xué)版畫(huà)出身，一直期望在版畫(huà)上有所突破，版畫(huà)尤其是木刻，歷來(lái)適合制作小品，諸如書(shū)籍插圖之類(lèi)。而我的版畫(huà)追求完整的獨(dú)幅創(chuàng)作，以及尺幅的巨大和視覺(jué)沖擊力。巨大而能持刀法的流暢自如，是木刻版畫(huà)的技術(shù)難題。我使用工業(yè)電鋸等工具，因此刀法顯得格外鋒利、強(qiáng)悍、霸道和氣派，迥異于傳統(tǒng)木刻刀的細(xì)膩和纖巧，而具有一種工業(yè)工具般的力度，正是這種工業(yè)工具帶給作品刀法的力度，使版畫(huà)作品迥異于油畫(huà)無(wú)筆觸感——使形象突出而不是油畫(huà)味道的突出，迥異于水墨畫(huà)的非筆墨性特性——淡然浪漫中的無(wú)奈，而版畫(huà)則把我體驗(yàn)到的人生無(wú)奈無(wú)助感表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。

­　　21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從中國(guó)傳統(tǒng)的母題出發(fā)，挖掘出了當(dāng)代藝術(shù)賴(lài)以生存的“反思性批判”的新內(nèi)核。自此，在中國(guó)這片藝術(shù)土壤中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家開(kāi)始了以原創(chuàng)性的思維模式、多樣化的媒介，探索開(kāi)拓出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新思路、新模式、新理念，這就是所謂的“中國(guó)性”當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)體系和評(píng)價(jià)體系，被中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張曉凌定義為“超當(dāng)代”，由此，使得“中國(guó)性”與“當(dāng)代性”之間，架起了一座融會(huì)貫通的橋梁。

­　　“超當(dāng)代”與“中國(guó)性”的概念闡釋為當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)創(chuàng)作帶來(lái)新的途徑，希望我們的藝術(shù)家能夠在作品中使用更多元素和材料，使用更多的表達(dá)方式，可以更好地反映我們的時(shí)代。同時(shí)希望有更多的海內(nèi)外藝術(shù)家來(lái)到泉州，感受閩南大地特有的文化，提取更多創(chuàng)作元素，豐富自身的創(chuàng)作靈感，在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中給泉州這座城市帶來(lái)新的活力。（記者曾廣太）