木偶戲：百戲之首 對外交流的使者
作為地方文藝的優(yōu)秀代表，晉江南派布袋戲在新中國成立后也承擔(dān)起了向世界展現(xiàn)和傳播中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)魅力、以文化藝術(shù)搭建溝通橋梁的重任。洪世鍵說，該團至今已數(shù)十次赴世界各地進行文化藝術(shù)交流，所到之處，均受到當(dāng)?shù)孛癖姷臒崃覛g迎和贊許，被譽為“東方藝術(shù)珍品”。
木偶藝術(shù)的高峰
泉州木偶戲經(jīng)千載傳承而成為中國木偶藝術(shù)的當(dāng)世代表，究其根本，在于歷代藝術(shù)家不懈的藝術(shù)追求，僅最近一百年間，就涌現(xiàn)出江加走、黃奕缺、李伯芬、林聰鵬等一批大師級藝術(shù)家。
江加走：
“木偶頭雕刻藝術(shù)之父”
江加走（1871—1954）原名長清，泉州市北郊花園頭村人。他被后人尊稱為“木偶頭雕刻藝術(shù)之父”。
江加走在木偶人物的形象設(shè)計與創(chuàng)造方面繼承前人的藝術(shù)精華，總結(jié)出一套藝術(shù)創(chuàng)作理論，勾勒出了臉、眼、眉、鼻、口的各種形式，創(chuàng)作出各具特色的傀儡形態(tài)模式達到230多種，終于使其雕刻作品成為國寶，成為被各地博物館收藏的文物，為木偶藝術(shù)事業(yè)作出了卓越的貢獻。
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