泉州李堯寶刻紙：紙上雕刻“玲瓏剔透得未有”(圖)

來源:閩南網(wǎng) 2013-09-07 15:11 http://www.d-black.cn/ 海峽都市報電子版

　　歷來刻紙師能刻不能畫，善畫都不善刻，木刻工不善刻紙，由于缺一不能成事，因而圖案一般較為單調(diào)、呆板。這一局面直到李堯寶刻紙圖案的問世，泉州刻紙在藝術上才有了突破性的飛躍：從粗俗走向高雅和精細。李堯寶也因此成為南方剪紙流派的代表人物。

泉州李堯寶刻紙

　　李堯寶（1892-1983），字國富，出生于泉州市鯉城區(qū)涂門街棋盤園。他把一生都奉獻給工藝美術事業(yè)。李堯寶自幼跟父學習油漆畫，隨兄學刻紙，18歲獨自在閩南一帶謀生。他天資聰穎、刻苦，在長期的創(chuàng)作、實踐中，既學習先輩的作品，又吸收同輩的技藝，并融入自己的構思，很快脫穎而出，使他的藝術作品獨具一格。

　　李堯寶能刻善畫，全面繼承了泉州刻紙技藝，而且汲取剪紙、堆塑、貼瓷、木刻、雕板、建筑、彩繪等藝術營養(yǎng)，拓展題材，講究構圖、意象、線條和裝飾性，創(chuàng)造性綜合運用描、剪、刻、剔等手法，刀法道勁細膩，線條極福韻律。他所創(chuàng)作的陰刻圖案，既是實用的油漆畫工具又是觀賞價值很高的刻紙藝術作品。藝術性和實用性的結合，正是李堯寶刻紙藝術最重要的特色。

　　20世紀20年代初，李堯寶應用刻紙技法鏤空刻制油漆畫樣稿的辦法創(chuàng)造出陰刻圖案，深受油漆畫同行的稱贊并采用，還被廣泛運用到了印花布、刺繡、木刻、石雕等行業(yè)，當成工業(yè)紙模。

　　20世紀50年代，李堯寶在陰刻的基礎上，吸收國畫白描的特點，創(chuàng)造出更具觀賞性的藝術圖案，即陽刻圖案，取得較高的藝術成就，使泉州刻紙技藝有較大的突破。李堯寶的刻紙作品皆有龍鳳、喜慶、博古、花身、交技、人物等六大類別，題材廣泛，內(nèi)容豐富，立意雋永，構圖完整，形象逼真。

　　1955年福建人民出版社出版《李堯寶刻紙集》，他的作品由北京工藝服務部及國際書店向國外發(fā)行，銷售到蘇聯(lián)、意大利、捷克、匈牙利、日本、東南亞等十多個國家以及香港、臺灣等地區(qū)，深受廣大客戶的好評。

　　此外，李堯寶在刻紙上還體現(xiàn)在把刻紙技藝運用到了料絲花燈的設計和燈的裝飾中。他巧妙地將閩南地區(qū)古建筑“站檔”“頂梁”的力學原理加以運用，將紙板經(jīng)過精心細致的鏤空雕刻制成燈型，不依靠絲毫的竹、木、鐵作為骨架，全靠燈身整體結構平衡力支撐，不論是整體或者是局部，都表現(xiàn)出重心穩(wěn)定，結構秀美，創(chuàng)造出了富麗堂皇的無骨刻紙料絲花燈。搶救了瀕臨滅絕的料絲燈大大豐富了花燈的樣式與裝飾藝術，使料絲燈重放光彩。經(jīng)過玻璃絲的折射，你可以看到裝飾的刻紙圖案宛如浮雕被映襯出來，流光異彩，極具觀賞性。

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