新中國長征題材電影盤點：難以磨滅的影像記憶
拍攝于新中國成立至“文革”之前17年的長征電影，有許多是根據(jù)戰(zhàn)爭中的實際戰(zhàn)例，加以虛構的人物和故事拍攝的。1961年，八一廠拍攝的《突破烏江》主要表現(xiàn)紅軍先頭團的3次渡江過程，是當時比較典型的戰(zhàn)斗故事片樣式，表達了英雄主義的主題。
長征二萬五千里，經過了不同的地域，也產生了一些與民族、地域有關的故事?！督鹕辰稀肥巧虾ｋ娪爸破瑥S1963年拍攝的，表現(xiàn)了紅軍在金沙江畔過藏民區(qū)的故事。影片的框架近似當下電影的解救模式，故事設計巧妙曲折，還有驚險懸念，十分吸引人。影片沒有細寫紅軍如何渡江、打仗，而是另辟蹊徑，表現(xiàn)了紅軍的民族政策和長征的艱辛。
活躍期：創(chuàng)新探索與力求生活化
改革開放以來，革命歷史題材電影創(chuàng)作進入了一個新的發(fā)展時期，創(chuàng)新、探索、突破成為主潮，長征題材電影創(chuàng)作也出現(xiàn)了新特點。1980年，長春電影制片廠拍攝了《大渡河》，正面表現(xiàn)了紅軍渡大渡河的歷史。影片除了虛構的小人物，還出現(xiàn)了毛澤東、朱德、劉伯承、蔣介石等歷史人物，但影片的概念化還比較明顯。
這一時期，重大革命歷史題材作品的一個重要收獲，是1983年八一廠拍攝的《四渡赤水》。影片基本按史實展開劇情，突出展現(xiàn)了毛澤東的軍事才華，塑造了以毛澤東為代表的老一輩領導人和軍隊統(tǒng)帥如朱德、周恩來、劉伯承等的形象。這是銀幕上比較完整地展現(xiàn)領袖群像的作品。為了“像”，片中領袖人物均講方言，在革命領袖成為藝術形象的初期確實增加了真實感。
上世紀80年代，是中國電影創(chuàng)新最為活躍的時期，長征電影的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出不同的側面。以往沒有表現(xiàn)或比較少見到的內容出現(xiàn)了，比如出現(xiàn)了長征題材的悲劇作品，如1984年的《祁連山的回聲》（八一廠）、《姐姐》（上影廠），1987年的《馬蹄聲碎》（瀟湘廠），這幾部影片的主人公又恰恰都是女性。
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