驚悚大師黑澤清：中日合拍電影流產(chǎn)非?？上?不該與政治掛鉤
黑澤清：恩，這是因?yàn)槲业暮芏嘧髌范荚诜▏尺^，在法國也有很多觀眾一直觀看我的作品。所以，法國的某位制片人向我提出是不是在法國也拍攝一部作品。于是就有了現(xiàn)在這部《底片上的女人》。如果沒有他的邀請，估計我也不會去法國拍攝，言語也不通。但是這個故事我其實(shí)在20年前就收到過英國制片人的邀請，詢問我是否拍攝一部恐怖電影。正好那個時候是日系恐怖片在歐洲最具人氣的年代。但是，最終還是流產(chǎn)了。其實(shí)當(dāng)時我已經(jīng)構(gòu)建了這個關(guān)于“銀版攝影”的故事框架。隨后就有了這次法國制片人的邀請，然后我就拿這個原案又拿了出來。
關(guān)于劇本的問題，我一開始都是用日語寫的，然后讓法國方面的工作人員把它譯成法語，看看是否符合法國人的審美觀，是否會產(chǎn)生違和感。這之間我們來回修改過幾次劇本。但除此之外，我感覺在法國拍攝電影和日本沒有什么太大的區(qū)別。法國人對電影的理解幾乎和日本人和相似，整個攝制組都全力支持我和演員們完成這部作品。
Q：所以您拍攝“銀版攝影”是源于20年前的那段經(jīng)歷吧。是什么原因讓你在20年前就選擇了“銀版攝影”這個題材？
黑澤清：我以前非常喜歡英國50-60年代的英國恐怖電影、特別是“Hammer Film”制作的作品，我真的非常喜歡。那些電影雖然比較古老，比如《吸血鬼德庫拉》《科學(xué)怪人》系列等。那種英國的古老城堡，地下室，還有就是“銀版攝影”這種女性被固定這種比較奇怪的設(shè)定，真的很符合恐怖電影的風(fēng)格，于是我就有了制作電影的想法。
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