五、人性很復(fù)雜,背后有玄機(jī)
影片中的諸多人物,都帶有復(fù)雜的人性。蘇昂的報(bào)復(fù)心理與對(duì)感情的執(zhí)著、張警官的盡責(zé)與“失職”、李志民的優(yōu)雅與殘暴等等,都展現(xiàn)了一個(gè)人身上的不同面,“我恰巧是一直試圖探討這樣的可能性,不是說(shuō)我們只能做出積極地、正常的、正向的,而是需要一個(gè)復(fù)雜、含糊、曖昧的、強(qiáng)大的一個(gè)內(nèi)心世界。”
六、暴力的詩(shī)意——電影需要更多空間
詩(shī)性,同樣是這部影片不容忽視的一部分。在表達(dá)方式上,楊樹(shù)鵬運(yùn)用了很多詩(shī)化的描述進(jìn)行闡釋?zhuān)呐率顷P(guān)于“暴力”方面的內(nèi)容,他也為其賦予了更深層次的內(nèi)容。在他看來(lái),電影需要詩(shī)意的空間:“不是在電影里面念詩(shī)歌,我堅(jiān)決反對(duì),因?yàn)殡娪氨旧砭褪窃?shī)意的,你應(yīng)該尋找詩(shī)性。”