2016華語電影盤點解析：《潘金蓮》突破自我的良心之作
影片里如此精心的音效設(shè)計比比皆是，充分烘托了劇情和人物情緒。影片里的音樂也是被大家津津樂道的。日本作曲家梅林茂為影片作曲的《帶我回上?！罚〉胶锰幍劁秩玖嗣\無法自主、被押離上海的章子怡其時的悲愴心境。而片尾曲尚雯婕和左小祖咒反復(fù)吟詠的“本來你能活得久一點，本來你能離他近一點”，則將陸先生和小六之間壓抑的情愫和被浪費的時光，泄洪般地傾瀉了出來，使得劇情高潮結(jié)束后又把觀眾的情緒帶入了感傷的高潮。同時，也緊緊地扣了主題——羅曼蒂克消亡史——被時代裹挾、被強權(quán)碾壓的個人命運，怎有資格奢談浪漫？
有人評價說，程耳為國產(chǎn)商業(yè)電影樹立了一個新高度，我認(rèn)為并不為過?！读_曼蒂克消亡史》既滿足了商業(yè)訴求，又完成了個人化的表達(dá)，同時完美地呈現(xiàn)了導(dǎo)演的審美追求。2016年因為有了這部影片，便成為了一個不再是面目模糊的電影年份。
小結(jié)
縱觀2016年華語電影，我們會發(fā)現(xiàn)，能真正留下印跡且值得大書特書的都是那些極端風(fēng)格化的影片。從80后的畢贛(《路邊野餐》導(dǎo)演)，到50后的馮小剛(《我不是潘金蓮》導(dǎo)演)，從業(yè)已成名的曹保平(《追兇者也》導(dǎo)演)，到剛剛受到普遍關(guān)注的程耳(《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演)，從香港年輕導(dǎo)演曾國祥(《七月與安生》導(dǎo)演)，到話劇編導(dǎo)出身的周申、劉露(《驢得水》導(dǎo)演)等，我們不難發(fā)現(xiàn)，大家都在努力地摒棄陳詞濫調(diào)，都在敘事手法上嘗試創(chuàng)新，并以自己個性化風(fēng)格化的影像豐富著中國電影的語言。從這點上來看，2016依然不失為一個能令人感受到中國電影多元化前景的年份。
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