國產(chǎn)電影有哪些令人印象深刻的女性形象
人才和題材雙重缺失
當然，我們也應(yīng)該看到，電影中的女性形象呈現(xiàn)和塑造雖然日漸豐富多樣，但仍然時有迂回。女作家遲子建在2016年年末接受媒體采訪時坦言，對影視作品中的女性形象感到有些失望。這從某種程度上折射出，電影產(chǎn)業(yè)在女性語境和女性視角中所面臨的尷尬。據(jù)統(tǒng)計，2016年暢銷的50部國產(chǎn)影片中，只有比例不足四分之一的影片是以女性為主角或者女性和男性角色享有同等重要地位的。
仔細觀察2016年的年度票房榜單，或許可以從中一探電影女性形象步履蹣跚的端倪：排名前十的國產(chǎn)片和中外合拍片中，由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品只有《北京遇上西雅圖之不二情書》這一部。電影從業(yè)者當中女性電影工作者人數(shù)少，影響力不足，在電影女性形象的塑造上“人微言輕”的狀況也就不是個意外了。男性電影工作者的鏡頭中，難免出現(xiàn)女性角色的邊緣化、客體化，僅僅作為被觀看、被拯救的身份出現(xiàn)的情況，在《葉問》《西游伏妖篇》這種傳統(tǒng)性別視角的電影里屢見不鮮。
數(shù)量上不占優(yōu)勢還只是一個方面。仔細分析，本就不占多數(shù)的女性題材及以女性為主的電影中，還有一大部分是倒向都市題材甚至崇尚消費主義的。老年的、貧窮的女性在電影中很少被觀照，除了在《我不是潘金蓮》《闖入者》《喊·山》《盛先生的花兒》這種文藝片和《一句頂一萬句》《桃姐》《黃金時代》之類女性導(dǎo)演的“自選動作”中得以見到，幾乎可以說是“被隱身”了。而在有“唯票房論”風險的商業(yè)片類型中，拜金和追名逐利被穿上各種漂亮的外衣，兜售給它們的主要目標觀眾群——年輕的、有消費能力的女性觀眾。于是她們看到照搬好萊塢故事的《我最好朋友的婚禮》，看到星二代女導(dǎo)演追尋自我實現(xiàn)的《28歲未成年》，看到IP改編之作《小時代》系列——在電影里只看到年輕都市女性輕盈、膚淺、商品化的生存表面，卻看不到女性生活中面臨的沉甸甸的現(xiàn)實。
如果只看這種電影，會以為女性和女性形象已經(jīng)走進了一個前所未有的“黃金時代”，然而這個“黃金時代”是得加上各種條件限制的前綴的——得足夠年輕、受過足夠高的教育、生活在中心城市。片面的生存圖像描繪顯然和全景還有相當大的差距。在電影工業(yè)流水線上批量生產(chǎn)的小妞電影中，是看不到那些處于弱勢地位的女性形象的，而這恰恰是電影女性形象中最需要關(guān)注的一部分。
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