《一江春水向東流》導演鄭君里：電影民族化探索的先驅(qū)

來源:文匯報 2017-06-21 08:42 http://www.d-black.cn/ 海峽都市報電子版

　　好作品不是妙手偶得，其中的每一個鏡頭都凝聚著兩位導演的匠心。這些社會真實都在電影中得到巨細靡遺地展現(xiàn)：躲到后方重慶大發(fā)國難財?shù)馁Y本家；周旋在公子哥中的交際花；為保全財產(chǎn)，迫不及待地向“重慶客”投懷送抱的偽官姨太太……都與衣不蔽體、食不果腹的勞苦大眾構(gòu)成強烈反差。影片中就有一節(jié)，是成為幫傭的素芬站在大樹下，向著張忠良等人聚會的豪宅張望，手中是向主顧討來的剩飯；而宅子里資本家、公子哥、交際花的鶯歌燕舞、猜拳行令之聲透過窗戶依稀可辨；遠處還飄來賣唱祖孫的歌聲：“幾家流落在外頭，幾家夫妻團圓聚”，構(gòu)成強烈的戲劇沖突。

　　這是鄭君里第一次做電影導演，他謙虛地將這次執(zhí)導經(jīng)歷定位為“向蔡老學藝的過程”，所以他把過程中的感想與體會一一記錄下來。從文字中可以看出，他在處女作中對戲劇結(jié)構(gòu)、運鏡布景、角色挖掘已有了非常獨到的認識。鄭君里將角色的性格比作金剛鉆———由許多小的三棱面構(gòu)成。他以何文艷為例，總的調(diào)子是圓滑、庸俗，但在不同情境下對不同人表現(xiàn)不同，“對張忠良是妖媚，對牢中的溫經(jīng)理是放賴，對素芬是傲慢，而遇到素芬投水時又怕事。”在他看來，只有各個面結(jié)合在一起，彼此映襯，才能凸顯一個人立體的、鮮活的個性。

　　就是這樣一部史詩級電影，投資卻不比現(xiàn)在動輒過億元，拍攝經(jīng)費捉襟見肘，上下兩部輾轉(zhuǎn)兩家電影公司才勉強完成，整整拍了一年。這期間，劇組能用的，僅有一部單孔攝像機，就連膠片也常常是過期的。物資緊缺的年代，影片中資本家桌上所謂“空運”的道具龍蝦、螃蟹，其實都是發(fā)臭的。影片中還有一場，是演員白楊飾演的素芬在暴雨中渾身濕透。由于自來水供應(yīng)不上，這人工雨是臭水溝抽出來的，其拍攝過程的艱苦可想而知。

　　而相比于戰(zhàn)后的物資匱乏、經(jīng)費緊張，更早幾年的抗戰(zhàn)時期，鄭君里就在顛沛輾轉(zhuǎn)中完成了紀錄片《民族萬歲》的拍攝。在第八卷的“西北工作日記”部分，讀者會發(fā)現(xiàn)黃河、大漠、鹽池、草原都留下了他的身影。而即使在那樣艱苦的環(huán)境之下，鄭君里目力所及卻總是詩情畫意。1939年5月28日，他與工作人員傍晚在黃河青銅峽落腳，他在日記中寫道：“月亮像霜一樣皎白，風是迷人的溫柔，黃河水在背后無聲地流閃著，對面的峭壁像是鉛灰色的素描。今晚我是異樣地疲勞，呆視藍天鵝絨一般的天幕……仿佛覺得我仍舊在江南一樣，這是塞外江南之夜。”

　　在艱險中發(fā)現(xiàn)美，于困乏中品出詩意，這正是他一生致力于探索的現(xiàn)實主義題材民族化詩意化的表達方式，這也或許是以他為代表的中國電影奠基人留給后輩的寶貴探索。（黃啟哲）