­　　7月28日，3D動畫電影《豆福傳》在全國首映，影片講述了一顆幻化成人形的豆子堅(jiān)持夢想的故事。值得一提的是，該片導(dǎo)演鄒燚正是重慶人，而美術(shù)設(shè)計(jì)掃把也在重慶生活多年。

­　　整部影片的畫面呈現(xiàn)出超高的工藝技術(shù)，有一種中國傳統(tǒng)水墨畫的質(zhì)感。電影陣容也十分強(qiáng)大，陳佩斯、李立群、季冠霖等配音，方文山作詞，王力宏作曲、演唱主題曲。然而即便這樣，各大院線給國產(chǎn)動畫《豆福傳》的排片時(shí)間卻多集中在觀影人數(shù)最少的上午和中午，使得如此精良之作無緣與更多的觀眾見面。

­　　從《大圣》到《豆福傳》

­　　國產(chǎn)動畫水準(zhǔn)提升快

­　　圓咕隆咚的身材，小小的耳朵似黃豆發(fā)出的小芽，囧囧的眉毛下長著一張黃黃胖胖的臉，“看不見”的脖子不知藏在哪里，別看小手小腳，揮起劍來卻如大俠一般，行云流水。這充滿喜感的造型，正是電影《豆福傳》中看似普通的主人公豆福?？蓯鄞裘扔謩钪镜亩垢?，深受大小朋友們的喜愛。據(jù)了解，《豆福傳》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與重慶十分有緣，除了美術(shù)設(shè)計(jì)掃把在重慶生活了多年，影片的導(dǎo)演鄒燚正是地地道道的重慶人。

­　　與《大圣歸來》一樣，《豆福傳》弘揚(yáng)勵志元素和平民情結(jié)。但與《大圣歸來》不同的是，《豆福傳》對“中國魂”有著更為深刻的描繪：一個(gè)民族在滾滾歷史長河中之所以能繼續(xù)前進(jìn)的原因——再渺小的夢想，因堅(jiān)持而偉大。

­　　《大圣歸來》的制作歷時(shí)8年，《豆福傳》也同樣籌備了8年之久，最后在3年多的時(shí)間里完成制作。談起這部電影，重慶導(dǎo)演鄒燚感觸良多。鄒燚說，當(dāng)初自己是從淮南王劉安制作豆腐的故事中受到啟發(fā)，進(jìn)而萌發(fā)了制作動畫電影的想法。“在從事動畫創(chuàng)作的10多年時(shí)間里，經(jīng)歷了很多挫折，常常受到質(zhì)疑和嘲笑。”鄒燚表示，如果不是自己有堅(jiān)持做動畫的信念，恐怕早就放棄了。

­　　遭遇排片率過低

­　　走向市場仍不易

­　　還記得小時(shí)看《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》等國產(chǎn)經(jīng)典動畫時(shí)的興奮異常，如今再看這部《豆福傳》，從角色設(shè)置到畫風(fēng)和背景，一股同樣濃郁又純正的中國風(fēng)撲面而來，制作水準(zhǔn)上乘。特別是，影片喜劇色彩同樣濃重，對于修道成仙的“古法炮制”，對于豆族子民的安居樂業(yè)，對于豆福與豆香乃至神經(jīng)大師等一眾可愛豆人的描述，非常適合現(xiàn)代觀眾的欣賞口味。

­　　修仙也好，成仁也好，故事里時(shí)刻散發(fā)出的是一種成熟向上的生存狀態(tài)與人生態(tài)度。勵志喜劇的成色，其實(shí)在中國風(fēng)的包裹下，透射出的也是極其成熟的商業(yè)手法。已然見識良多的觀眾們都不難看出，《豆福傳》的工藝已與好萊塢動畫電影無異，在技術(shù)上，人們都說看毛發(fā)，看水波紋，看服飾纖維，看角色表情……當(dāng)你仔細(xì)端詳《豆福傳》的時(shí)候，甚至每一幀都絲毫不遜色，畫面精良，配音陣容強(qiáng)大，配樂也是由艾美獎得主Tom Disher以一顆熱愛中國的心制作完成，為了呈現(xiàn)最合適的配樂，Tom Disher 親自走訪了中國的歷史古城，所以在配樂中也能夠感受到濃郁的中國風(fēng)。而《豆福傳》的主題曲《聽愛》也是影片的另一大亮點(diǎn)，是王力宏與方文山的又一合作佳作，從網(wǎng)上播放數(shù)據(jù)來看已經(jīng)深受網(wǎng)友喜愛。

­　　《豆福傳》的品質(zhì)充分體現(xiàn)了中國動畫原創(chuàng)工藝的高水準(zhǔn)，也為國漫迅速崛起依靠純正中國風(fēng)來助力的道路提供了成功經(jīng)驗(yàn)的積累。不過，雖然國產(chǎn)動畫制作水準(zhǔn)有了很大提升，但進(jìn)入主流市場仍然困難重重。過低的排片率培養(yǎng)不了觀眾群體，完全依靠口碑傳播打不開市場，就如原創(chuàng)工藝如此精湛的《豆福傳》在排片率不到5%的情況下，也是很難能讓更多觀眾看到的。因此，為了中國原創(chuàng)動畫的進(jìn)步，為了國漫的真正崛起，請主流院線多給國產(chǎn)動畫一些發(fā)展空間，也請中國觀眾走進(jìn)影院，給予國產(chǎn)動畫更多的關(guān)注。