文藝范的私藏片單中,肯定會有日本導演是枝裕和的大作。是枝裕和“平靜之下,波瀾壯闊”的電影風格,讓其成為繼小津安二郎之后,最具日系治愈風的旗幟性導演。
但《第三度嫌疑人》讓我們看到一個“陌生”的是枝裕和。以往俯身于生活瑣碎里采擷情感的“治療師”,這次悄然將鏡頭對準了殘酷冷峻的兇殺案。面對口碑兩極化,是枝裕和的回應是,“兩極化的聲音至少好過平庸。”
“世界自有其意義,導演的任務是去發(fā)現(xiàn)。”是枝裕和在隨筆《有如走路的速度》中寫過這樣的一句話。也可能正是想去發(fā)現(xiàn)更多面孔,才有了這部“陌生”的《第三度嫌疑人》。
故事
用文藝手法包裝懸疑故事
被譽為“日本電影當代唯一大師”的是枝裕和,以往作品多取材于家庭生活,他的電影,無論是早期的《幻之光》《下一站,天國》,還是日臻佳境的《步履不?!贰逗=秩沼洝范颊宫F(xiàn)了是枝裕和對人物關系處理和情感細膩表達的功力。
到了新片《第三度嫌疑人》,是枝裕和首次挑戰(zhàn)犯罪懸疑題材。他嘗試以更為類型化的敘事方式講述了一個關于家庭、人性與社會倫理的溫情故事:律師重盛(福山雅治飾)為有犯罪前科的殺人犯三隅(役所廣司飾)辯護,由于三隅的供述每次都不一樣,重盛開始懷疑他并非真兇而是案中有案,而被害者的女兒咲江(廣瀨鈴飾)的出現(xiàn),又使得情況變得更撲朔迷離……
是枝裕和透露,《第三度嫌疑人》的故事創(chuàng)意是源于自己跟一位律師的聊天。律師告訴是枝裕和:“法庭是一個調(diào)整利害關系的地方,而真相這件事情,誰也不知道。”因為生活中有很多的事情并非能用對錯進行直接判斷,是枝裕和想要創(chuàng)作一個尋找真相的故事,“這個故事本身可以沒有真相,有的只是你看待事情的角度與你當時身處的立場,因為真相不是所有人都能看到的,甚至根本就沒有真相。”雖然這部片子并非觀眾熟悉的是枝裕和風格,但那些不乏詩意的鏡頭以及充滿符號意義的意象,依然可以讓觀眾看到文藝情懷的導演思路。