口述人物

　　NO.2

　　人物名片：蔡婭治，78歲，泉州石獅人，國(guó)家二級(jí)演員，第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目梨園戲代表性傳承人。精通各行當(dāng)表演，尤其是反串小生的表演，代表作《陳三五娘》，飾演陳三；《李亞仙》，飾演鄭元和。

已退休的蔡婭治常常會(huì)不自覺地哼唱熟悉的旋律

　　閩南網(wǎng)6月5日訊 “我本是男兒郎，又不是女嬌娥。”電影《霸王別姬》里，少年程蝶衣連續(xù)三次唱錯(cuò)的一句臺(tái)詞，開啟了他不平凡的人生戲路。而在泉州，今年78歲的蔡婭治，半個(gè)世紀(jì)前因反串《陳三五娘》中的男主陳三一角，一舉成名，成為新中國(guó)成立以來(lái)梨園劇團(tuán)第一個(gè)反串演員。

　　黑白影像里，富有年代感的畫面不斷閃現(xiàn)，這些多年前演出和下鄉(xiāng)的照片，是蔡婭治從那段特殊年代里搶救下來(lái)的。捧著這些珍貴的老照片，蔡婭治在單位宿舍里，用依然清亮的嗓子，情緒豐沛地唱著《陳三五娘》選段，與我們共同追憶曾經(jīng)的青蔥歲月，以及她結(jié)緣“陳三”半個(gè)世紀(jì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

蔡婭治反串劇照

　　一米六長(zhǎng)到一米七

　　從丫鬟變成小生

　　我祖父輩都是唱戲的。在我還沒出生以前，爺爺就辦了個(gè)戲班子，而父親因?yàn)槌錾碡毨?，飯都吃不飽，家人只好將其賣到爺爺?shù)膽虬嘧觼?lái)學(xué)唱戲，當(dāng)了一名戲子。后來(lái)，他和爺爺?shù)呐畠?，也就是我母親結(jié)緣，成了我的父親。

　　從小聽著戲曲長(zhǎng)大，雖然沒有接受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，但我一門心思想要成為戲曲演員。1953年，我剛好16歲，聽說(shuō)福建閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)（后改為梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)）在招生，我什么都沒想就報(bào)名了。

　　剛?cè)雸F(tuán)時(shí)，要跟著老師傅學(xué)習(xí)。劇團(tuán)排戲的時(shí)候，必須在一旁認(rèn)真看著。每天，早晨5點(diǎn)多就要起床練嗓子，一天也不能懈怠。那時(shí)，最興奮的事，就是能夠有機(jī)會(huì)上臺(tái)“跑龍?zhí)?rdquo;，即使一句臺(tái)詞都沒有，就那么站在臺(tái)上，我心里也樂開了花。

　　開始參演《陳三五娘》時(shí)，我個(gè)子并不是很高，才一米六左右，在戲里扮演五娘的丫鬟益春。1962年，團(tuán)里原來(lái)飾演陳三的男小生突然離開，另一位男小生因身高與飾演五娘的女演員不搭，而此時(shí)劇團(tuán)將要奔赴深圳演出《陳三五娘》，這出戲該怎么排，團(tuán)長(zhǎng)犯難了。

　　那一年，我的身高已經(jīng)從一米六長(zhǎng)到了接近一米七。團(tuán)長(zhǎng)打量了一下我，對(duì)著大家說(shuō)，“要不讓蔡婭治試試吧”。而這一句“試試吧”，讓我從活潑的小丫鬟，一下子變身風(fēng)流倜儻的小生，而且一演就是半個(gè)世紀(jì)。

　　下鄉(xiāng)演出睡牛棚

　　有時(shí)還要幫農(nóng)戶種地

　　戴著草帽，卷著褲腿，用扁擔(dān)挑著棉被、臉盆等生活用品，蹚水過(guò)河。這是1966年以前，我和團(tuán)員們下鄉(xiāng)演出時(shí)經(jīng)常要做的事情。和現(xiàn)在劇團(tuán)演出下榻酒店或?qū)＼嚱铀彤?dāng)天往返不一樣，那時(shí)候交通不便，條件艱苦，我們下鄉(xiāng)演出大都不能當(dāng)天回來(lái)，而且農(nóng)民兄弟的日子也不好過(guò)，為了不給他們?cè)黾迂?fù)擔(dān)，我們要把一些日常用品挑在肩上，以備不時(shí)之需。有時(shí)候，我們會(huì)借住在農(nóng)戶家里，有時(shí)候則睡在廢棄的牛棚里面。

　　記得有一次，演出完已經(jīng)很晚了，我們挑著東西，要連夜趕往下一個(gè)演出地點(diǎn)。具體從哪里出發(fā)，我有點(diǎn)記不清了，只知道當(dāng)時(shí)摸黑一直走，直到快天亮?xí)r，才走到接近同安的地方。演出需要用的工具，被綁在板車上，由體力好的男團(tuán)員，負(fù)責(zé)推車。

　　除了肩挑行李步行演出外，我們偶爾還會(huì)在下鄉(xiāng)的地方幫老鄉(xiāng)干活。有次演出時(shí)逢農(nóng)忙，大家忙著收割水稻，我們也跟著一起下地。我清楚地記得，當(dāng)我們從泥濘的水田里抬起腳時(shí)，常常能看到軟軟的水蛭趴在小腿上吸食著鮮血。

　　盡管如此，舟車勞頓的疲倦?yún)s總會(huì)在每次演出開始時(shí)一掃而光。當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)里沒什么娛樂項(xiàng)目，知道有劇團(tuán)要來(lái)演出，男女老少都會(huì)提前抱著椅子到演出場(chǎng)地占位子。即使下雨也不肯走，而是撐著傘堅(jiān)持看完。如果是在室內(nèi)演出，我們結(jié)束后還會(huì)有一個(gè)特別的環(huán)節(jié)，就是送觀眾出場(chǎng)，用現(xiàn)在的話說(shuō)，應(yīng)該就叫場(chǎng)外互動(dòng)吧！

　　特殊年代里 我們想唱的嗓子癢了兩年

　　1966年以后，劇團(tuán)遭到了嚴(yán)重破壞。原本掛在我們團(tuán)里用來(lái)宣傳的劇照，被全部扔到了地上；戲服等其他演出工具，也被搜羅起來(lái)集中燒毀?？粗稍诘厣系恼掌?，我心里十分難受，趁著沒人注意，偷偷撿起照片藏了起來(lái)。

　　大概是1967年，我和劇團(tuán)的同事被分到了各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的工廠做工，我在永春的紡織廠里當(dāng)紡織工人。其他同事有的被分配到鋼鐵廠里，每日與高溫和鑄鐵為伴，十分辛苦。我每天聽著紡織機(jī)吱吱呀呀的聲音，口里、鼻子里鉆滿揚(yáng)起來(lái)的棉絮，心里卻一直想著，什么時(shí)候可以早點(diǎn)回到劇團(tuán)，繼續(xù)在臺(tái)上唱戲。而在那段特殊的時(shí)間里，《陳三五娘》自然是演不了的，觀眾也都看不到。

　　當(dāng)了兩年工人后，劇團(tuán)演出終于恢復(fù)了。再次站上舞臺(tái)上排練《陳三五娘》，那種心情很難形容。值得高興的是，《陳三五娘》的戲劇演出“解禁”后，幾乎每場(chǎng)演出都爆滿，一張兩角五分錢的票，在當(dāng)時(shí)已是一票難求。

　　作為梨園戲的看家戲，《陳三五娘》在那兩年里，讓戲迷們等得太久了。捧著泛黃的老照片，我心里那些零碎的記憶，又一點(diǎn)一滴拼湊出來(lái)了。

　　反串半個(gè)多世紀(jì) 繼續(xù)把技藝流傳

　　《陳三五娘》中的陳三，《西廂記》里的張生，《李亞仙》里的鄭元和……從1962年開始反串小生，到現(xiàn)在一共唱過(guò)多少場(chǎng)，我自己都記不得了。雖然受腰椎間盤突出的病痛折磨，但是我仍然不斷地告訴自己，要挺直腰桿走路，因?yàn)槲以?jīng)是臺(tái)上莊重瀟灑的小生。如今雖然闊別了舞臺(tái)，但在公園里鍛煉時(shí)，在房間里做飯時(shí)，我還是會(huì)不自覺地哼唱起熟悉的旋律。

　　年輕時(shí)，因?yàn)閭€(gè)子夠高，音域也廣，加上臉龐較寬，很多人都覺得我的小生扮相俊美，有足夠的男子漢氣勢(shì)，幾乎可以以假亂真?，F(xiàn)在年紀(jì)大了，體力也不好了，總歸是心有余而力不足了，當(dāng)年一下子唱滿兩小時(shí)的整場(chǎng)，都成了美好的過(guò)往回憶。但因?yàn)閳F(tuán)里反串演員太少，偶爾還是會(huì)讓我去客串演出。

　　記得當(dāng)時(shí)除了我之外，還有過(guò)一名反串演員，但演了沒多久就調(diào)走了。如今，劇團(tuán)里有一個(gè)十八九歲的姑娘，長(zhǎng)得很高，也開始反串小生。為了把陳三演得更好更傳神，她也會(huì)來(lái)宿舍里找我交流?？粗贻p的面龐，時(shí)空仿佛穿越到60多年前，我還是那個(gè)十幾歲的姑娘，跟著老師傅，一句一句地學(xué)著唱腔……

　?。ú虌I治口述，海都記者劉淑清撰文）

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