嚴(yán)重不接地氣，還是還原了生活？

馮小剛新劇引發(fā)“懸浮”爭(zhēng)議

　　著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《北轍南轅》正在熱播中，該劇熱度很高，但口碑不足，評(píng)分只有4.7分，最大的爭(zhēng)議來(lái)自觀眾對(duì)該劇劇情“懸浮”的批評(píng)。觀眾認(rèn)為該劇“不接地氣”，是“富人劇”代表?！侗鞭H南轅》的編劇陳枰卻不認(rèn)同該劇“懸浮”的說(shuō)法，她說(shuō)故事、人物皆來(lái)源于自己身邊的真實(shí)故事，都有原型。該劇到底是真“懸浮”，還是小眾圈子的故事普通大眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴，劇迷和創(chuàng)作者各執(zhí)一詞。

　　觀眾與創(chuàng)作者

　　無(wú)法達(dá)成一致

　　《北轍南轅》講述的是五個(gè)女性在攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的過(guò)程中，收獲成長(zhǎng)與愛(ài)情的故事。劇中五個(gè)女性的性格不同、經(jīng)歷不同、圈子不同、職業(yè)不同、身份不同，社會(huì)關(guān)系八竿子打不著，但在女強(qiáng)人尤珊珊的撮合下，大家一起開(kāi)了一家餐廳，以這家餐廳作為紐帶，編織起生活在北京的五個(gè)女性的都市生活。

　　該劇播出后，觀眾的爭(zhēng)議也來(lái)了，最大的爭(zhēng)議點(diǎn)是該劇“不真實(shí)”“不接地氣”。有人認(rèn)為，馮小剛的大女主劇跟真實(shí)的都市女性生活“南轅北轍”；有人認(rèn)為馮小剛已經(jīng)不了解普通人的生活了；有人認(rèn)為這部劇有人但沒(méi)故事，小資又絮叨；有人認(rèn)為這部劇的京圈女性故事已嚴(yán)重過(guò)時(shí)了。該劇主要被吐槽的點(diǎn)在：一是這部劇里只有富人，沒(méi)有窮人，精致富貴生活讓女性困境失去說(shuō)服力，創(chuàng)作者已不關(guān)心寫字樓里年輕人的焦慮、失望和艱難；二是這部劇的女性情感懸浮，不真實(shí)，很造作，因?yàn)樵诒本┻@樣的城市，不同層次的女性能產(chǎn)生友誼比遇到真愛(ài)還難；三是馮氏臺(tái)詞推進(jìn)劇情的敘事架構(gòu)讓故事松散，劇情故事性差。

　　關(guān)于懸浮“富人劇”的爭(zhēng)議主要集中在劇中的具體細(xì)節(jié)上，尤其是尤珊珊這個(gè)人物上。尤珊珊是連接五位女性的紐帶，是一個(gè)自帶金手指的人物，錢的事兒最不是事兒。她住北京幾百平方米的大平層，開(kāi)著進(jìn)口車，隨口就免去朋友上千萬(wàn)的欠債，雖然掌管著多家公司，資產(chǎn)數(shù)額龐大，但她上班不忙，有閑心、閑錢做“大姐大”，幫助只有幾萬(wàn)塊錢的老鄉(xiāng)炒股賺錢，還強(qiáng)拉著幾個(gè)姐妹開(kāi)飯店。其余幾名女主角則動(dòng)動(dòng)嘴皮子或飯桌上就能找到工作，不是住在北京四合院，就是住在大房子里，跑龍?zhí)椎男⊙輪T活得很舒服，做家庭主婦的也不用為房產(chǎn)、資產(chǎn)發(fā)愁，還能通過(guò)寫作輕松賺取20萬(wàn)元稿費(fèi)。有觀眾說(shuō)，在這樣的“人設(shè)”下，編劇和導(dǎo)演強(qiáng)塞給女主角們的感情矛盾、家庭主婦的困擾、想成為明星的煩惱等都變得輕飄飄、裝模作樣。而通過(guò)聚在一起開(kāi)餐館來(lái)解決這些女性問(wèn)題，更是一個(gè)老套、陳舊的故事走向。

　　面對(duì)觀眾對(duì)五個(gè)女性情感很懸浮的吐槽，《北轍南轅》的編劇陳枰說(shuō)，“有網(wǎng)友說(shuō)我不懂生活，我覺(jué)得很可笑，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中我就和幾個(gè)姐妹一起在日壇公園附近開(kāi)了一家餐廳，劇中后廚那些事兒都是我親身經(jīng)歷的，雖然現(xiàn)實(shí)中餐廳最后黃了，但我在劇本里讓尤珊珊把它給救活了。”網(wǎng)友說(shuō)劇中人物太“炫富”，陳枰則說(shuō)，這些年影視劇把上海拍得富麗堂皇、時(shí)尚又大氣，但一拍北京就是小胡同、趴趴房，永遠(yuǎn)是亂糟糟的，當(dāng)時(shí)的想法就是，能不能把北京拍得漂亮些、時(shí)尚些？《北轍南轅》把北京拍漂亮了，很多人卻不高興了。對(duì)于劇中尤珊珊這個(gè)人物太空洞、是工具人的吐槽，陳枰說(shuō)，現(xiàn)實(shí)中她閨蜜開(kāi)了6家公司，疫情期間被困日本回不了國(guó)，炒股就賺了600萬(wàn)元。就像尤珊珊一樣，她每天也不用坐辦公室，對(duì)朋友更是仗義和慷慨，甚至她自己都說(shuō)，除了掙錢，她什么都不會(huì)。對(duì)于網(wǎng)友吐槽劇中人物住四合院、大平層、開(kāi)豪車，陳枰認(rèn)為都是合理的設(shè)定，都來(lái)自她生活中的原型。

　　作品無(wú)法滿足

　　觀眾真實(shí)需求

　　這兩年，“懸浮”“偽現(xiàn)實(shí)”成為吐槽、批評(píng)電視劇作品的一個(gè)新名詞、新標(biāo)尺。“懸浮”“偽現(xiàn)實(shí)”用以批評(píng)現(xiàn)實(shí)題材電視劇，而現(xiàn)實(shí)題材作品最應(yīng)該追求藝術(shù)創(chuàng)作手法的真實(shí)性。

　　隨著這兩年職場(chǎng)+愛(ài)情架構(gòu)的電視劇越來(lái)越多，對(duì)于電視劇“懸浮”“偽現(xiàn)實(shí)”的批評(píng)也成為影評(píng)的主流。人民日?qǐng)?bào)曾發(fā)文《警惕懸浮的“偽現(xiàn)實(shí)”電視劇》，引發(fā)極大關(guān)注。文章指出一些“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇在濫竽充數(shù)，“比如《談判官》中本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛(ài)情節(jié)的點(diǎn)綴，主人公三言兩語(yǔ)搞定談判，缺乏說(shuō)服力，現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情。”這篇文章認(rèn)為不少現(xiàn)實(shí)題材劇懸浮于現(xiàn)實(shí)，懸浮于人性。也有不少評(píng)論認(rèn)為《精英律師》《戀愛(ài)先生》等大批都市現(xiàn)實(shí)題材劇中，人物設(shè)定臉譜化，劇中充斥的豪車、名牌服飾，劇中虛假的豪宅、豪華辦公室場(chǎng)景，都沒(méi)有真實(shí)反映都市工薪階層生活，屬于典型的“懸浮劇”。

　　有網(wǎng)友認(rèn)為，《北轍南轅》不能用現(xiàn)實(shí)不現(xiàn)實(shí)、懸浮不懸浮來(lái)評(píng)價(jià)，只要覺(jué)得有趣就可以追劇。但從普通觀眾和藝術(shù)評(píng)論的角度來(lái)說(shuō)，是完全可以用“偽現(xiàn)實(shí)”的標(biāo)尺來(lái)衡量和評(píng)價(jià)都市女性劇《北轍南轅》的，因?yàn)檫@部劇確實(shí)聚焦、呈現(xiàn)了當(dāng)下女性的婚戀、育兒、職業(yè)與人生追求等困境。觀眾之所以認(rèn)為該劇“懸浮”，是因?yàn)檫@部劇打著女性困境的旗號(hào)，其實(shí)拍出來(lái)的是“富人的快樂(lè)生活”，有錢人是從石頭縫里蹦出來(lái)的，缺少奮斗成為有錢人的心路歷程。編劇寫出來(lái)的有錢女性，在普通大眾眼中過(guò)于隨意，她們解決問(wèn)題的方式也很“過(guò)家家”，難以讓普通大眾產(chǎn)生共鳴。

　　但對(duì)創(chuàng)作者那個(gè)圈層的人來(lái)說(shuō)，劇中人物和故事又確實(shí)來(lái)源于他們的真實(shí)生活。那么問(wèn)題來(lái)了，為什么會(huì)產(chǎn)生觀眾與創(chuàng)作者對(duì)這部劇達(dá)不成一致的情況？關(guān)鍵問(wèn)題是創(chuàng)作者站在有錢人的角度寫故事，他們生活在留學(xué)、名校、房產(chǎn)充足、家世良好的環(huán)境里，卻要面對(duì)普通大眾的生活困境，這兩者無(wú)法融合和自洽。在國(guó)內(nèi)外劇集中，對(duì)有錢人的生活歷來(lái)是冷眼旁觀甚至批評(píng)的，《北轍南轅》卻試圖讓有錢人的特殊困境普通化?！侗鞭H南轅》的“懸浮”爭(zhēng)議不可避免，也無(wú)解。觀眾需要的是徹底落地的現(xiàn)實(shí)劇，創(chuàng)作者寫的是自己熟悉的、有話題的作品，是消費(fèi)主義引導(dǎo)下的娛樂(lè)產(chǎn)品。