李晶回憶:“每個演員把動作反饋給我們,我們第一時間就在辦公室做一遍,如果我們發(fā)現(xiàn)自己做不下去,就會讓他們重新編排動作。”
她表示,經(jīng)過這樣往復(fù)地修改,最后將這些具有戲曲元素的動作梳理統(tǒng)計(jì)起來,交給一位青年舞蹈家,讓他們把動作變成更大眾化。
除了對動作進(jìn)行打磨,戲曲廣播體操中用到的音樂大部分為原創(chuàng)。“除了最后的《梨花頌》音樂之外,前面全部用的都是原創(chuàng)音樂,有鑼鼓、京胡這些元素。” 李晶說。
她坦言,在視頻發(fā)出后,“已經(jīng)有一些教育部門、學(xué)校的老師、學(xué)生告訴我們,說他們學(xué)校已經(jīng)開始準(zhǔn)備做這套戲曲廣播體操了。”她同時還聽說,參與創(chuàng)編的上海京劇院演員藍(lán)天已經(jīng)接受到很多機(jī)構(gòu)的電話,邀請他親自去教。
竇曉璇覺得,這套戲曲廣播體操無疑對于推廣中國戲曲是有益的。“它主要還是要求普遍性、大眾性,還是要讓更多不了解戲曲的人接受。”
“戲曲是美的。但它在這個時代,應(yīng)該在某一個層面上不用那么曲高和寡,應(yīng)該走入大眾生活中。其實(shí)更多的應(yīng)該是戲曲走近大眾,而不是讓大眾刻意地走近戲曲、傳統(tǒng)文化。”李晶說。