《清水里的刀子》王學博專訪:我很喜歡這部小說
還有等到我們實際籌備的時候，也覺得當?shù)氐纳胶途岸急容^大，所以我們不太想把它變成一個風光式的展現(xiàn)，想更多跟著人物走，所以4：3的設計把畫外的空間留給聲音，可以像一個人在靜靜觀看的感覺，和人物離得更近一些。
網(wǎng)易娛樂：您電影里的男主角，包括其他的角色應該都是由非專業(yè)的演員所飾演的。
王學博：對。
網(wǎng)易娛樂：他們的本色表演很出色，像您說的非常流暢和自然。在導戲的時候，是怎樣讓這些非專業(yè)的演員進入到角色里的？
王學博：首先，這個故事包括劇本的內(nèi)容，演員看了以后都覺得跟他們的生活是一摸一樣的。開拍前，演員大概排練了一個多月吧，就是每天都會跟他們聊這些事情。包括飾演馬子善的那個老人，他的老伴兒去世的時間并不是很長，我當時給他講這個故事，排練的時候他就經(jīng)?？?，就想他老伴兒。
演他兒媳婦兒的那個女孩和演他兒子的，現(xiàn)實也是兩口子。在開拍前兩三天的時候，兒媳婦兒的母親去世了，他們兩個正好趕到這個情緒里，表演時也都自帶了這樣一個情感。
最主要就是說，我們排練的過程中，他們基本上已經(jīng)把這個事情融入到生活里。他們說的臺詞基本一字兒都不差，他們經(jīng)常說也覺得很合適，讓臺詞變成了自己的話。所以說，我們拍的時候，有的戲也是要大量地重復拍幾十條，他們總的來說會越來越放松吧。
網(wǎng)易娛樂：電影里的主角，除了老人之外就是牛，還出現(xiàn)了羊之類的動物。動物是電影中最難拍攝的元素之一，您在拍動物的時候，有沒有遇到過什么困難？
王學博：拍牛確實遇到困難了，羊還好吧。比如說表現(xiàn)牛不吃不喝的時候，我們拍了大量的素材。但是剪輯的時候，我也覺得沒有必要什么都要讓觀眾看見，還是想給觀眾留一些想象的空間。實際上，我們拍牛的量非常大，比如說它跟老人在一起相處的鏡頭，實際上是拍了大量的素材，去捕捉牛的狀態(tài)。
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