2016華語電影各種種類盤點：風格化勝過類型化

來源:北京日報 2016-12-29 17:02 http://www.d-black.cn/ 海峽都市報電子版

　　風格化劇情片不敵好萊塢敘事：《追兇者也》&《湄公河行動》

　　以《李米的猜想》開始走進觀眾視野的曹保平可以算是劇情片的一個質(zhì)量保證，尤其是2015年熱映的《烈日灼心》已經(jīng)讓越來越多的觀眾信任這位導演的編劇及制作水平。九月份上映的《追兇者也》，在曹保平自己看來，其完成度遠高于《烈日灼心》，但票房卻不盡如人意?！蹲穬凑咭病肥且粋€編劇巧妙的黑色荒誕劇，三個不同風格的段落，從不同方向匯聚到一起，最終走向荒誕且讓人大松一口氣的結(jié)局。劉燁追兇的段落，充滿懸疑；段博文亡命天涯的段落，無奈而悲情；而張譯“殺一送一”的喜劇段落，才是影片的高潮所在。沒有前兩段的鋪墊，不會有后來揭秘的喜劇效果，也不會有重重疊加的高潮，但前兩個段落的絮叨和氣氛的相對沉悶，讓很多觀眾昏昏欲睡，甚至沒有耐心等到最后的高潮出現(xiàn)便已離場。我想，這是這部結(jié)構(gòu)巧妙的影片沒有獲得預期票房的主要原因。

　　《湄公河行動》是典型的主旋律影片，根據(jù)中國船員金三角遇害的真實事件改編，講述了一個行動小組如何揭開販毒黑幕的故事。一個主旋律片獲得商業(yè)上的成功，取決于敘事上的成熟。環(huán)環(huán)相扣的懸疑設(shè)置，層層遞進的劇情節(jié)奏，從頭燃到尾的硬漢熱血，讓觀眾沉溺于純粹警匪片式的觀影快感，自然而然地被影片中犧牲和奉獻的精神所感染，而不覺中拋掉了對宣教意味的警惕。用好萊塢的敘事手法拍了一部中國主旋律影片，而且贏得了11.84億的超高票房，這是一個值得深思和借鑒的有趣現(xiàn)象。

　　突破自我的良心之作：《我不是潘金蓮》

　　大概從《英雄》開始，張藝謀已經(jīng)華麗轉(zhuǎn)身成為了中國式大片的象征性人物。票房和口碑的反差，似乎已經(jīng)成了張藝謀導演生涯的宿命。聲勢浩大的《長城》依然如此?！堕L城》是張藝謀與時俱進的一部特效魔幻作品，場面一如既往地恢弘，但內(nèi)容卻更加空洞而且全無細節(jié)?？础堕L城》，就好像看不同隊列爭奇斗艷的大型團體操，美則美矣，但看不到鮮活的個體。當然，這就是一部商業(yè)片，就是沖著拿大場面砸票房的目的去的，所以個人情感和命運并不是編導關(guān)注的重點。但是，沒有動人細節(jié)的大制作，在這個中國電影觀眾的審美水準已經(jīng)普遍上了一個臺階的時代，可能很難到達預期的票房目的。

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