2016華語電影各種種類盤點：風(fēng)格化勝過類型化
這部影片之所以驚艷，是因為這個類型從來沒有出現(xiàn)在中國電影的歷史中，它不按套路出牌的敘事結(jié)構(gòu)完全超出了大眾既定的審美經(jīng)驗。尤其是影片最后長達30分鐘之久的長鏡頭，除了讓人們感嘆于導(dǎo)演畢贛圓熟的調(diào)度能力之外，更沉迷于其一氣呵成地扭轉(zhuǎn)時空的能力。主人公在一個循環(huán)封閉的地理環(huán)境中完成了從過去到未來的跨越，單是這大膽的思路，就讓人們嘆為觀止。
更讓人驚訝的是，這么沉穩(wěn)的表述，竟出自一位并非出身名校、生于1989年的青年導(dǎo)演之手，這讓很多人不由得感慨“看到了中國電影的未來”。但我并不認(rèn)為導(dǎo)演畢贛年輕，就代表了年輕一代的走向。我更愿意相信他是難得一遇的天才?！堵愤呉安汀繁憩F(xiàn)手法之老到，層層揭開人物過往經(jīng)歷的沉穩(wěn)氣質(zhì)，對小人物內(nèi)心情感及情緒起伏的細致洞察，以及對之抽絲剝繭般的細膩展示，都似乎與年齡無關(guān)，只與人的心性與智慧有關(guān)。當(dāng)然，隨著互聯(lián)網(wǎng)長大的新生代導(dǎo)演，較之于背負著沉重歷史與傳統(tǒng)的60后導(dǎo)演，思維必然會更加自由和開闊，我們期待他們能為我們帶來更加瞠目結(jié)舌的電影表現(xiàn)手法。
喜劇外衣下的尖銳批判：《驢得水》
早在2012年，就看過話劇《驢得水》，當(dāng)時便覺驚艷，為中國能出現(xiàn)這樣內(nèi)涵豐富、沖突飽滿的戲劇而感到興奮。聽聞其改編成電影，有一度擔(dān)心，舞臺上封閉空間形成的緊密張力會不會被有外景的大銀幕稀釋？事實上，我的擔(dān)心有些多余。拍成電影的《驢得水》既沒有簡單地把攝影機架在舞臺對面的觀眾席中，也沒有讓話劇本身的戲劇張力因外景而松散走形。在放置于開闊地帶的封閉環(huán)境中，通過場面調(diào)度，讓一場只有幾個人物的戲發(fā)展得驚心動魄。
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