2016華語電影盤點(diǎn)解析：《潘金蓮》突破自我的良心之作
突破自我的良心之作：《我不是潘金蓮》
大概從《英雄》開始，張藝謀已經(jīng)華麗轉(zhuǎn)身成為了中國式大片的象征性人物。票房和口碑的反差，似乎已經(jīng)成了張藝謀導(dǎo)演生涯的宿命。聲勢(shì)浩大的《長(zhǎng)城》依然如此?！堕L(zhǎng)城》是張藝謀與時(shí)俱進(jìn)的一部特效魔幻作品，場(chǎng)面一如既往地恢弘，但內(nèi)容卻更加空洞而且全無細(xì)節(jié)?？础堕L(zhǎng)城》，就好像看不同隊(duì)列爭(zhēng)奇斗艷的大型團(tuán)體操，美則美矣，但看不到鮮活的個(gè)體。當(dāng)然，這就是一部商業(yè)片，就是沖著拿大場(chǎng)面砸票房的目的去的，所以個(gè)人情感和命運(yùn)并不是編導(dǎo)關(guān)注的重點(diǎn)。但是，沒有動(dòng)人細(xì)節(jié)的大制作，在這個(gè)中國電影觀眾的審美水準(zhǔn)已經(jīng)普遍上了一個(gè)臺(tái)階的時(shí)代，可能很難到達(dá)預(yù)期的票房目的。
與張藝謀齊名的馮小剛，賀歲喜劇出身，這些年也在轉(zhuǎn)型，卻完全是沖著另外一個(gè)方向使勁的。從《唐山大地震》、《1942》到今年的《我不是潘金蓮》，雖然每部片子都各有褒貶，但我們能看出他試圖在銀幕上完成個(gè)人表達(dá)和在形式上突破自我的努力。尤其是上映前就眾說紛紜的《我不是潘金蓮》，居然首次在銀幕上采用了具有中國古典工筆畫風(fēng)格的圓形畫幅，且配以相應(yīng)的工筆畫的淡雅色彩，這種有違觀眾審美習(xí)慣的畫面表現(xiàn)形式，本身就是一個(gè)大膽的嘗試。
但《我不是潘金蓮》的創(chuàng)新遠(yuǎn)不止此。馮導(dǎo)沒有單純地陷入到形式感的自我陶醉中，與形式感相得益彰的是圓形畫幅中滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)現(xiàn)狀，而28位中國實(shí)力男演員的精湛表演，則精準(zhǔn)地用白描手法刻畫出當(dāng)下中國的官場(chǎng)眾生相。看完全片，我們明白了馮導(dǎo)開拍之初對(duì)范冰冰說的話：“電影里28個(gè)男演員給你搭戲，其實(shí)真正的主角是他們，你是介紹人。”這使得影片的立意遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“秋菊打官司”式的中國悲情與執(zhí)拗。對(duì)當(dāng)下社會(huì)的批判意義，才是影片的精髓所在。
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