開(kāi)篇導(dǎo)視：我們的2012年度電影回顧到本期節(jié)目就結(jié)束了。在剛剛過(guò)去的2012年，中國(guó)電影在市場(chǎng)上遭遇到好萊塢電影的嚴(yán)重沖擊，進(jìn)而引發(fā)了觀眾對(duì)中國(guó)電影的信任危機(jī)。面對(duì)需求強(qiáng)烈但信心不足的國(guó)內(nèi)觀眾，中國(guó)電影在未來(lái)的市場(chǎng)和創(chuàng)作上何去何從，將會(huì)直接關(guān)系到中國(guó)電影是否能夠在未來(lái)幾年守住本土市場(chǎng)。

　　中國(guó)電影在經(jīng)歷了商業(yè)化大潮的沖刷之后，雖然面臨著新的危機(jī)，但喧囂的市場(chǎng)泡沫正在逐漸散去，越來(lái)越多的中國(guó)電影人開(kāi)始將目光重新轉(zhuǎn)回電影本身，開(kāi)始重新關(guān)注和思考那些與電影本質(zhì)有關(guān)的事情。什么是電影？什么是中國(guó)電影？這樣的問(wèn)題雖然永遠(yuǎn)不會(huì)有答案，但電影人只有不斷的追問(wèn)自己，才可能在喧囂紛亂的商業(yè)大潮中勇敢的去追求創(chuàng)新、堅(jiān)持藝術(shù)，同時(shí)尊重市場(chǎng)、尊重觀眾。

　　在過(guò)去的2年中，中國(guó)電影呈現(xiàn)了最近10年以來(lái)最糟糕的創(chuàng)作趨勢(shì)。大量只是出于貪婪和狂妄而被制造出來(lái)的電影，充斥著我們的電影院。它們不但和我們的當(dāng)下生活毫無(wú)關(guān)系，甚至和過(guò)去以及未來(lái)都毫無(wú)關(guān)系。其中的絕大多數(shù)電影都注定只會(huì)消散在時(shí)光和歷史中，不但會(huì)被我們遺忘，而且會(huì)被我們恥于提及。正是由于這些所謂的“電影”，我們的觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的信心正在被消磨殆盡。

　　好在事情正在發(fā)生改變，年青一代的觀眾，他們憑借自由奔放的靈魂，以及對(duì)未來(lái)的向往，和對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?，正在用手里的電影票在影院中進(jìn)行著一場(chǎng)艱苦而漫長(zhǎng)的戰(zhàn)斗。他們用每一張電影票所匯集起來(lái)的力量，正在將那些貪婪和狂妄的電影驅(qū)逐出電影院和市場(chǎng)。這場(chǎng)戰(zhàn)斗漫長(zhǎng)而永無(wú)止境，但效果正在逐漸顯露。在我們的影院中，傳統(tǒng)的偽大片模式正在逐漸失效，那些似乎牢不可破的規(guī)則正在崩塌之中。市場(chǎng)的拐點(diǎn)可能已經(jīng)到來(lái)，而我們的電影觀眾對(duì)此是有明顯貢獻(xiàn)的。

　　在2012年，中國(guó)電影還在另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生著悄然改變，隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的興盛，“微電影”這種全新的創(chuàng)作模式開(kāi)始出現(xiàn)，雖然“微電影”只不過(guò)是將傳統(tǒng)的短片包裝上了電影的外衣，同時(shí)還被束縛上了廣告的枷鎖，但由于網(wǎng)絡(luò)所帶來(lái)的創(chuàng)作自由，“微電影”仍然給中國(guó)電影的創(chuàng)作帶來(lái)了一股全新的氣息。短片的重點(diǎn)不是講故事，而是展現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于“什么是電影”這個(gè)問(wèn)題的思考。從這個(gè)角度來(lái)看，“微電影”雖然暫時(shí)還做不到給中國(guó)電影輸血，但已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)了這種造血機(jī)制的可能性。由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的開(kāi)放性和自由性，雖然一些被稱為“微電影”的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)短篇在諸如劇作技巧、敘事完整性、影像表現(xiàn)力等方面，雖然仍存在著明顯缺陷，但它們所呈現(xiàn)出的創(chuàng)造力和生命力確是無(wú)法替代的。很多技術(shù)性缺陷是可以通過(guò)電影工業(yè)體系加以彌補(bǔ)的，而那些來(lái)自于我們生活中的情懷和情感是無(wú)法用金錢和技術(shù)彌補(bǔ)的。

　　在這樣的市場(chǎng)趨勢(shì)之下，那些真正關(guān)注當(dāng)下年輕人內(nèi)心世界，關(guān)注一代人青春成長(zhǎng)，關(guān)注涌流流逝的美好時(shí)光，關(guān)注鮮活生動(dòng)的人物，關(guān)注美好夢(mèng)想和殘酷現(xiàn)實(shí)的電影，才回成為我們市場(chǎng)的一個(gè)重要組成部分。它們可能永遠(yuǎn)都不會(huì)成為市場(chǎng)主流，但它們必須要存在并艱難的存在下去。電影可以是一場(chǎng)豪華的煙火秀，也可以是各種視覺(jué)奇觀的組合，但最后，能讓我們的觀眾在黑暗之中為之感動(dòng)的，還是我們的真實(shí)生活和基本情感。

　　十月份綜述：本月共有20部中外電影在國(guó)內(nèi)公映。作為國(guó)慶檔期的延續(xù)，《白鹿原》、《銅雀臺(tái)》、《危險(xiǎn)關(guān)系》、《太極：從零開(kāi)始》以及《二次曝光》，這些國(guó)產(chǎn)電影的票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)也在十月份繼續(xù)殘酷展開(kāi)。相比2011年國(guó)慶檔，《白蛇傳說(shuō)》和《畫(huà)壁》旗鼓相當(dāng)?shù)木置妫?012年國(guó)慶檔上映的這些國(guó)產(chǎn)電影可以說(shuō)沒(méi)有贏家。

《大海嘯之鯊口逃生》

　　寧?kù)o的澳洲海灘上，宿醉的救生員喬許（澤維爾·塞繆爾飾）讓女友蒂娜（沙妮·文森飾）的哥哥羅利替他去海上例行檢查防鯊網(wǎng)的設(shè)置，結(jié)果羅利遭到了鯊魚(yú)的襲擊。羅利的死對(duì)喬許和蒂娜造成了很大的心理陰影，喬許為此對(duì)女友充滿了歉疚，喬許為此放棄了救生員的工作去超市做了理貨員，蒂娜也遠(yuǎn)赴中國(guó)學(xué)習(xí)舞蹈。一年后，當(dāng)?shù)倌戎匦路祷匕闹藓?，和喬許在超市不期而遇，正當(dāng)超市里發(fā)生偷竊和搶劫事件時(shí)，地動(dòng)天搖，海嘯鋪天蓋地而來(lái)，超市立刻淪為孤島，大鯊魚(yú)隨之而來(lái)，一場(chǎng)人鯊大戰(zhàn)瞬間展開(kāi)。

　　《大海嘯之鯊口逃生》是一部中國(guó)和澳大利亞合拍片，憑借3D和怪獸這些中國(guó)觀眾最喜愛(ài)的電影元素成功的在10月份拿下超過(guò)1.6億人民幣的票房，成為2012年度的電影市場(chǎng)黑馬之一。這部電影雖然是合拍片，但其中只有極少數(shù)鏡頭在北京拍攝，號(hào)稱是本片主演的釋小龍只在北京場(chǎng)景中出現(xiàn)了不到10秒鐘，以至于所有網(wǎng)友一直在追問(wèn)“小龍你到底在哪里，難道你演的是那條鯊魚(yú)嗎？”，問(wèn)題的答案就在于本片的片長(zhǎng)，中國(guó)版本時(shí)長(zhǎng)92分鐘，而美國(guó)版本時(shí)長(zhǎng)則是91分鐘。

　　《大海嘯之鯊口逃生》除了幾個(gè)海嘯特效鏡頭外，基本所有的故事都發(fā)生在超市這個(gè)密閉空間內(nèi)，明顯是一部B級(jí)驚悚片的格局。本品在北美地區(qū)只發(fā)行了音像制品，中國(guó)票房占據(jù)了本片全球票房的70%以上。但是，3D驚悚片這種方式，很明顯打中了國(guó)內(nèi)觀眾的軟肋。這樣一部毫無(wú)新意只是合格的3D電影最后取得了過(guò)億的票房成績(jī)無(wú)疑會(huì)刺激中國(guó)電影人在明年一窩蜂的拍攝3D驚悚片。另外，這部所謂的合拍片除了中國(guó)出了一部分錢外，無(wú)論故事還是制作，都基本上和中國(guó)電影沒(méi)什么關(guān)系。這種假合拍片對(duì)于國(guó)產(chǎn)中低成本類型片來(lái)說(shuō)，在內(nèi)容審查尺度以及制作方面是明顯不夠公平的。由于越來(lái)越多的假合拍片出現(xiàn)，相關(guān)部門(mén)也開(kāi)始注意到這種趨勢(shì)，未來(lái)，合拍片的資格審查也勢(shì)必會(huì)越來(lái)越緊。

《安娜·卡列尼娜》

　　本片改編自同名世界名著，導(dǎo)演則是年輕的英國(guó)導(dǎo)演喬·懷特。出生于1972年的喬·懷特處女作是2005年改編自英國(guó)文學(xué)名著《傲慢與偏見(jiàn)》的同名電影，他憑借此片在年輕導(dǎo)演中脫穎而出，并在2007年拍攝了也是改編自同名小說(shuō)的電影《贖罪》。2007年《贖罪》入圍威尼斯電影節(jié)正式競(jìng)賽單元，并成為開(kāi)幕影片，喬·懷特也因而成為歷史上入圍該電影節(jié)的最年輕的導(dǎo)演。隨后喬·懷特在2009年拍攝了《獨(dú)奏者》，2011年拍攝了《漢娜》，這2部電影的口碑和票房都不盡如人意，正當(dāng)所有人都對(duì)這位年輕新銳導(dǎo)演產(chǎn)生懷疑時(shí)，他又帶來(lái)了這部同樣是改編自世界名著的《安娜·卡列尼娜》。

　　作為一部長(zhǎng)達(dá)130分鐘的電影，《安娜·卡列尼娜》在電影技巧上大膽創(chuàng)新，實(shí)景和舞臺(tái)場(chǎng)景的有機(jī)結(jié)合與轉(zhuǎn)換給這個(gè)經(jīng)典故事帶來(lái)了全新的味道。但是，對(duì)于如何把握和傳遞這部俄羅斯經(jīng)典文學(xué)名著，喬·懷特導(dǎo)演卻并沒(méi)有能夠推陳出新，而是遺憾的止步于令人炫目的視覺(jué)轉(zhuǎn)換。凱拉·奈特莉作為一個(gè)英國(guó)演員，她在闡釋安娜·卡列尼娜這樣一個(gè)俄國(guó)貴婦角色時(shí)，明顯有些角色錯(cuò)位，將一個(gè)勇敢追求自由的愛(ài)情故事拍成了一個(gè)出軌少婦咎由自取的道德說(shuō)教故事。英國(guó)人一貫的愁云慘霧氣質(zhì)再加上俄羅斯人經(jīng)典的苦大仇深，把《安娜·卡列尼娜》這部電影最后給擰成了一個(gè)怪味麻花。

《浮城謎事》

　　年輕女子蚊子（常方源飾）在高速公路被不明人士跟蹤、追打并遭遇車禍，后又遭富二代駕車撞擊，不治身亡，最終在財(cái)權(quán)壓力下案件私了。然而警官童明松（祖峰飾）與汽車修理工秦楓（朱亞文飾）卻在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了可疑的蛛絲馬跡，覺(jué)出案件的蹊蹺。陸潔（郝蕾飾）與喬永照（秦昊飾）是一對(duì)令人艷羨的夫妻，家庭美滿育有一女，并經(jīng)營(yíng)著一家公司，衣食無(wú)憂。陸潔因?yàn)榕畠涸谟變簣@的玩伴宇航小朋友結(jié)識(shí)了其母親桑琪（齊溪飾），卻在與其交往的過(guò)程中偶然發(fā)現(xiàn)了丈夫的外遇。然而在之后的跟蹤與調(diào)查中，陸潔發(fā)現(xiàn)這一切并非偶然，丈夫喬永照與桑琪有著絕非尋常的關(guān)系。面對(duì)突如其來(lái)的家庭變故，陸潔心灰意冷，開(kāi)始實(shí)施一系列報(bào)復(fù)計(jì)劃；而秦楓和童明松將陸潔定為了案件嫌疑人……

　　本片導(dǎo)演婁燁是一個(gè)口碑兩極分化的導(dǎo)演，同時(shí)也是一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)脫離國(guó)內(nèi)觀眾視野范圍的一個(gè)第六代導(dǎo)演。此次的《浮城謎事》是婁燁導(dǎo)演在2004年的《紫蝴蝶》之后首次在國(guó)內(nèi)公映的影片。這個(gè)看起來(lái)略顯灑狗血的奇情加謀殺的故事雖然改編自網(wǎng)絡(luò)熱帖，但在導(dǎo)演婁燁的處理之下，《浮城謎事》這部電影呈現(xiàn)出了一種獨(dú)特的氣質(zhì)，成為所有婁燁電影中的一個(gè)有機(jī)組成部分。

　　這部電影雖然表面上擁有一個(gè)通俗的奇情三角戀故事，但導(dǎo)演婁燁所要講述的肯定不僅僅是和愛(ài)情有關(guān)的那些事情，他試圖將愛(ài)情、倫理、社會(huì)、家庭、政治等等因素都包含進(jìn)這部電影中。至于說(shuō)當(dāng)下的觀眾能夠看到多少，則不在他的考慮范圍之內(nèi)。如同所有的婁燁電影一樣，《浮城謎事》的主角是婁燁導(dǎo)演本人，他選擇用他的方式來(lái)講述他自己的故事，以及他眼中的時(shí)代。在鏡頭語(yǔ)言上，婁燁仍然堅(jiān)持著低照度、手持?jǐn)z影的風(fēng)格，以至于強(qiáng)烈搖晃的畫(huà)面導(dǎo)致有很多觀眾在看完本片后都忍不住嘔吐的生理反應(yīng)。這種用現(xiàn)實(shí)性和作者性的畫(huà)面風(fēng)格，或許是導(dǎo)演所希望傳遞的壓抑感覺(jué)。但對(duì)于當(dāng)下的這樣一個(gè)市場(chǎng)和觀眾趣味，本片勢(shì)必不會(huì)成為投資方所希望的主流商業(yè)片。

《全面回憶》

　　本片翻拍自1990年的同名經(jīng)典科幻電影，那部由保羅·范霍文導(dǎo)演，阿諾德·施瓦辛格主演的同名電影，國(guó)內(nèi)又翻譯為《宇宙威龍》，而這部經(jīng)典科幻電影又改編自著名的科幻小說(shuō)作家菲利普·K·迪克的科幻小說(shuō)。

　　2012版《全面回憶》由倫·懷斯曼導(dǎo)演，其作品風(fēng)格是擅長(zhǎng)哥特視覺(jué)風(fēng)格，擅長(zhǎng)真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)動(dòng)作場(chǎng)景，他的代表作是著名的《黑夜傳說(shuō)》系列和《虎膽龍威4》。妻子是號(hào)稱英國(guó)第一美女的凱特·貝金賽爾。倫·懷斯曼在拍攝《黑夜傳說(shuō)》系列電影時(shí)認(rèn)識(shí)了凱特·貝金賽爾，隨后2人于2004年結(jié)婚。

　　作為一部翻拍科幻電影，在故事層面自然乏善可陳，1990版的《全面回憶》不但開(kāi)創(chuàng)了簡(jiǎn)單粗暴的動(dòng)作風(fēng)格，還在記憶移植、火星移民、變種人等等科幻點(diǎn)上做出了大膽創(chuàng)新。但是2012版《全面回憶》作為一部翻拍電影，導(dǎo)演和編劇似乎已經(jīng)徹底放棄了創(chuàng)新的打算。整部影片的科幻設(shè)定和視覺(jué)風(fēng)格隨處可見(jiàn)熟悉的身影，因此導(dǎo)演倫·懷斯曼將幾乎所有重點(diǎn)都放在了動(dòng)作場(chǎng)面上，這部電影從頭到尾充斥著各種花樣翻新的打斗，男人打男人、男人打女人、女人打女人、女人打男人以及機(jī)器人，整部電影看起來(lái)觀眾幾乎都要麻木了。1990版《全面回憶》在劇情上還頗下了一番功夫，因?yàn)楫?dāng)年的電影特效技術(shù)沒(méi)有這么發(fā)達(dá)，整部電影全靠特效場(chǎng)景是糊弄不住觀眾的。但到了2012版《全面回憶》后，劇作上直接走多快好省路線，嚴(yán)格按照好萊塢爆米花電影“打一會(huì)聊一會(huì)”的節(jié)奏，只要對(duì)話能交代清楚劇情，馬上就轉(zhuǎn)入動(dòng)作場(chǎng)面，保證讓那些沖著動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)的觀眾覺(jué)得沒(méi)浪費(fèi)票錢。

　　作為2012年的動(dòng)作片，本片和大多數(shù)動(dòng)作片一樣，都跟著《諜影重重》系列患上了帕金森流行病，所有的動(dòng)作場(chǎng)面都是抖動(dòng)手持?jǐn)z影，抽搐時(shí)高速剪輯，雖然確實(shí)很好看，但看多了也容易頭暈。而且，柯林·法瑞爾扮演的男主角作為電影世界中最厲害的特工甚至是沒(méi)有之一，他對(duì)抗整個(gè)邪惡勢(shì)力的三大法寶居然還是拳頭、機(jī)槍和炸彈，確實(shí)有點(diǎn)過(guò)臨摹過(guò)頭了。導(dǎo)演倫·懷斯曼作為好萊塢僅次于《生化危機(jī)》系列導(dǎo)演保羅·安德森的2號(hào)愛(ài)妻崇拜者，凱特·貝金賽爾在本片中被大大地增加了戲份。相比1990版由莎朗·斯通扮演的同樣角色，她在被施瓦辛格扮演的男主角揭穿身份后立刻K.O，而凱特·貝金賽爾在2012版中從頭打到尾，幾乎每一場(chǎng)重要?jiǎng)幼鲬蚨加兴C健的身影，甚至連名義上的女一號(hào)杰西卡·貝爾都無(wú)法壓制她的存在感。

暮光之城4：破曉(上) The Twilight Saga:Breaking Dawn-Part 1

　　這部電影的存在感是如此微弱，以至于我們都不知道該對(duì)它說(shuō)點(diǎn)什么。作為一個(gè)固定節(jié)目，國(guó)內(nèi)每次引進(jìn)該系列電影時(shí)，都恰好和北美相差一年左右的時(shí)間，以至于出現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：當(dāng)北美上映最新一部《暮光之城》電影時(shí)，國(guó)內(nèi)恰好在公映上一部。

　　這部電影的最大意義，就是告訴大家，謝天謝地，這個(gè)系列終于快要結(jié)束了。

諜影重重4 The Bourne Legacy

　　作為一部典型的狗尾續(xù)貂的續(xù)集電影，全片唯一能讓人聯(lián)想起片名的細(xì)節(jié)，就是片尾響起的主題曲。一部沒(méi)有杰森·伯恩的《諜影重重》算哪門(mén)子的《諜影重重》呢？對(duì)于該系列的影迷來(lái)說(shuō)，這就如同一部沒(méi)有哈利·波特出現(xiàn)的哈利·波特續(xù)集電影一樣令人不可容忍。

　　這部電影難看到讓原來(lái)一直號(hào)稱不再出演該系列電影的馬特·達(dá)蒙都改口了，他現(xiàn)在聲稱只要能讓前兩部《諜影重重》系列的導(dǎo)演保羅·格林格拉斯回歸，他就考慮重新出演杰森·伯恩這個(gè)角色。

　　作為一部明顯是要榨出最后一滴利潤(rùn)的續(xù)集電影，《諜影重重4》的動(dòng)作難看、節(jié)奏凌亂都是可以理解的，但故事這么胡編就讓人非常不理解了。因?yàn)楸酒瑢?dǎo)演是前三部《諜影重重》系列的編劇托尼·吉爾羅伊，能把本片故事給整成這個(gè)樣子，不得不讓人對(duì)出品公司和制片方產(chǎn)生懷疑，他們到底對(duì)本片導(dǎo)演和編劇托尼·吉爾羅伊做了什么？