5月18日,第79屆戛納電影節(jié)進入第6個競賽日。主競賽單元迎來了法國導演阿瑟·哈拉里的奇幻懸疑新作《未知》與羅馬尼亞名導克里斯蒂安·蒙吉的跨國新作《峽灣》;非競賽單元方面,丹麥導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩攜新片《她的私人地獄》高調(diào)回歸,引發(fā)轟動。
主競賽單元方面,曾憑借《墜落的審判》斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)編劇的法國導演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登場。該片由法國影星蕾雅·賽杜與尼爾斯·施奈德主演,講述了內(nèi)向的巴黎攝影師大衛(wèi)在與神秘女子埃娃度過跨年夜后,靈魂“奪舍”住進對方肉體的奇幻故事。
影片在視覺層面上保持了寫實而清冷的基調(diào),通過巴黎城郊城市空間的變遷,與大衛(wèi)自我意識的流動產(chǎn)生互文,試圖探討當代個體在身份認同上的存在主義危機。蕾雅·賽杜在片中貢獻了細致入微的表演。但影片整體反饋趨于兩極:部分影評人盛贊其生猛、刺骨的驚悚感與獨特的文本解構(gòu)力,也有不少媒體批判劇作對高概念的執(zhí)行略顯潦草,后半程的敘事流于沉悶。
金棕櫚得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峽灣》也登陸主競賽。繼《核磁共振》后,蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化沖突,并遠赴挪威拍攝。影片由好萊塢影星塞巴斯蒂安·斯坦顛覆形象出演羅馬尼亞軟件工程師米哈伊,講述了他帶著宗教觀念保守的家庭移居挪威美麗的峽灣小鎮(zhèn),卻因兩地根深蒂固的文化隔閡與家庭教育觀念痛點,最終被挪威當?shù)馗@麢C構(gòu)以法律之名強行帶走五個孩子的故事。
蒙吉延續(xù)了他對現(xiàn)實主義的深切關(guān)注,通過對大量細節(jié)的展示,揭開了自由主義烏托邦的偽善面具,闡釋了極端自由與極端保守碰撞下的現(xiàn)實悲劇。其標志性的長鏡頭精準刻畫了人物間的關(guān)系與戲劇沖突,將狹小室內(nèi)的對話拍出驚心動魄的張力。
作為戛納電影節(jié)的“常客”與爭議先鋒,丹麥導演雷弗恩在闊別戛納十年后,攜新作重返非競賽映,再度展現(xiàn)出極強的兩極分化特質(zhì)。即便放映當晚突降暴雨,盧米埃爾大廳內(nèi)依舊座無虛席。放映結(jié)束后,全場爆發(fā)出長達7分鐘的起立鼓掌。新片《她的私人地獄》由大熱廠牌NEON背書,索菲·撒切爾與查爾斯·梅爾頓主演,將高飽和度的霓虹視聽、代際關(guān)系糾纏的隱喻與連環(huán)殺手類型片共冶一爐,以極致的美學演繹高概念設定,延續(xù)了其一貫的兩極化反響。
在銀幕場刊方面,昨日放映的三部主競賽作品反響各異。韓國導演羅泓軫的商業(yè)大片《希望》憑借不斷顛覆預期的創(chuàng)意斬獲2.8分;匈牙利導演拉斯洛·奈邁施的二戰(zhàn)傳記新作《穆蘭》和法國導演讓娜·埃里的《嘉朗斯》則分別收獲1.9分和1.7分。